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[宋] 方岳
晴日游丝乱入帘，夕阳更添酒家帘。
粥香饬白清明近，斗挽柔条插画檐。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望对您有所帮助：
诗名为《杨柳枝》，通篇无一字涉及柳字，只是咏杨枝。南宋著名词人白石道人，题作《小重湖》。结构新颖，用意深隽，大概是吸收了题画艺术的长处吧！题目虽然是杨柳，照应花却更在乎人家杨柳。所以三句从炊粥写到清明插柳，一气流转，风神独绝。
“晴日游丝”，承上句夕阳写起，游丝即蛛丝，古人以为晴日中的蛛丝有五彩，故称游丝。游丝缭绕，正是夕阳映照下最鲜明的景色。
“乱入”二字下得活脱轻灵，本是晴光物色，一任游观，迨接夕阳斜辉，则卷帘邀照，依稀而迷离难分，物色人情，两相谐调。这里不只是对杨枝乱入帘的描绘，一个“入”字暗中逗出酒帘高扬的人家杨柳梢头。
“夕阳更添酒家帘”一句足可推阐出：夕阳西下，暮霭沉沉，酒家愈见高揭帘幕，与杨枝相映照。从“游丝”到“夕阳”再到酒帘，由空际而屋内透出。从物境而隐透出的是情境。白天重帘已卷起，“夕阳更添”又“更”字呼应上句“乱”字。夕阳、游丝、重帘、酒帘。轻描淡写中已经隐隐透出人物的欣快怡然。这境界给人以情调悠远绵长的艺术感受。这种感觉的成功取决于前面剪接几个画面的整体技巧：选取悠扬、抒情而又柔美具有闲适亲切感受的形象素材精心错综调度而展开别致刻画和出色驾驭，说明作者的园林园林鉴赏的眼光意趣。所谓时代社会给在这样一个人品方面一定“同构”也。
三句完却上片，已写满一幅画卷。读过三句不少读者觉得四句应该承接三句意思继续写炊粥过后的情景，但方岳别出心裁另开生面不从炊粥继续写起而着笔于清明插杨枝的风俗。清明的杨柳触景生情而想到一年一度的清明又快到了。于是用“粥香饬白”与清明相联结。“饬”字下得新颖贴切而富于联想意义。春天来了炊粥散发的清香提醒人们清明近了应插杨柳了。“白”，非炊粥而是素净爽洁之意的显示春天环境氛围的特点之一。末句不是强作补笔而冲淡全诗的艺术构思之巧妙与流转笔墨的活脱与畅达。可见结构剪接绝非小草野卉而系经过园丁的精心栽培和匠心独运者也！
全诗清新淡雅而又富于联想意义。它给人以美的享受的同时也启示人们去联想去思索生活的意义和春天来临的气息与气氛。全诗意境明朗和谐充满欣喜欣然的艺术感受。读过此诗不由自主地使人想到在万物复苏的春天又将多好的景致和多好的风俗啊！同时也会使人联想到园林和园林的主人怎样地着意去寻找与这风景似曾相识的生活境况吧！所有这些应该是从一首好的诗篇所可能引发的和启示的吧！这首诗绝非作小儿科的一般见识而似经一番造就又经过相当岁月的洗礼之所作出的诗句不仅是一副副画面而且还表现出种种人情风习方面带综合性的联系也反映了那个时代的面貌情趣、人物志趣好尚之类尽管今人难以确考难以下确切论断但也足以启示后人的考察思考、借鉴也该未为不可吧！因此它是具有一定的思想意义和审美情趣借鉴意义的古诗作品，给人以新的美的艺术享受也应该是能从不同角度给以启示和激发的！
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