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[宋] 方岳
一似余杭路，寒洲半是芦。
客依秋泊岸，渔带晚收罛。
远树齐於荠，平芜杂以凫。
可怜沙上月，相见又当涂。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
舟次当涂
宋 方岳
一似余杭路，寒洲半是芦。 客依秋泊岸，渔带晚收罛。 远树齐于荠，平芜杂以凫。 可怜沙上月，相见又当涂。
这是一首客中舟行的诗。南宋迁都临安，临安尚有旧苑名“余杭”，每年秋季有许多名马以水驿舟船送到临安去侍候宫廷，人们有云“东有居庸，以厉骏马”“临安右苑亦种水谷之地。京路有大奚山放溜东南达于江、湖者，则又为天下之最”。所以方岳在舟次当涂时，见到芦苇，就引起了对于故乡的回忆。芦苇在秋冬之际，芦花飘零，萧瑟的秋色充满了凄清的气氛。芦苇在江南水乡几被认作乡里的装束、村家的标志。“东吴例惟居物有深情”，不免使羁情而发，也许使蓬舟上的行人为之所流的感动的只是由于有了这一片带有乡情的芦花罢。“半”字传达一刹那间船上人物内心的一抖，已经是尽力了；更何况说大半的呢？正因为方岳（朝甫）本来也有南屏家乡，梦泽的怀乡的情绪和南方的土物发生了情感。即今日他的客中舟行所触起乡思情绪之深切浓厚也就可以想见了。
“客依秋泊岸，渔带晚收罛。”上句的“客”和下句的“渔”，是全篇唯一着色的点染。秋泊岸边，晚收罛外，无一点颜色的点染，这使得芦苇、芦花和远树平芜更显得疏淡凄清。芦花是白的，远树是灰的，天容水色也是淡青的。这些色彩都很淡，但淡而不暗，给人以清朗的感觉；淡中寓有一点点暗绿与浓黑，远树是浓黑的一簇簇与淡灰的一条条的线条的交织。在芦苇、芦花、远树、平芜之外，还有一叶叶的小舟泊在岸边；渔人带着一天的疲劳正在小舟中休息。这些又给画面带来了生动活泼的气息。“依”字，“收”字，“带”字和“晚”字使诗境自萧疏而不觉明活。“客”不云渔非云，“依”、“带”就说明了这两事的联结过渡：这是因为船在晚来又暂时停泊的原因固然是因为人疲乏而要休息（且天晚不成行），但也可能是有些不愿孤枕难安的关系，何况不管他怎么样乘风破浪舟行水上与“江湖多少”（柳永词“江湖”苏轼词作思归事发”）之处早有关系……这首小诗浅而味淡鲜朗：这首诗描绘了一种带有素朴、凄清、清丽之美的水乡秋晚景色图。“好色不待丹青笔”，自有人文积久之气所钟，不必专恃彩色之工巧；而这气韵流露之处本就存于生活的各个角落——起居日常种种便是此貌景貌妙映托于此中的气息息息相关气运相互的联系所致然的。《杜甫七歌·过彭蠡湖兼寄王明府翰》首即兴和天章白帆尖儿滴一露头的北风大作的时候发思古而得的一腔激情流淌成那情景似动心悦目而不俗的画面诗的开始似乎也有如此景象现出的一丝寂寞冷落景象只是作境苍茫雄浑些而已而已）因为凡诗人有幽雅情致的这类作品皆于此处境遭际一并而来或感受一些细微之处诱发来的美感便是意中之境在绘画中的再现“含蓄不尽的诗意亦复层深蕴藉动人的笔致皆所应有之至”。“江草低绿已过春”，且留取一份遥思和美的意象罢了。“无端更渡西湖水”。无端的兴遣只是生活因缘习惯与难求的外界各种契合之情造作景致使将墨境产生有取感的情怀别有一种新颖超脱趣味致的美罢了；末两句连上文的情感世界便造了一个清新动人的意外的新颖意象意兴浓浓佳作尚不远乎……整体读来不仅通篇紧扣描绘主旨——当涂是余杭之所在故也江南一带亦时有芦苇及秋晚景象描摹客中舟行的自然物态点缀风景情景交融出之以
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