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[宋] 何应龙
曾倚空屏唱柳枝，一声娇逐暮云低。
重来只见流莺在，立尽斜阳不肯啼。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
有所思
宋 何应龙
曾倚空屏唱柳枝，一声娇逐暮云低。 重来只见流莺在，立尽斜阳不肯啼。
这是一首描写女子对情人的思念。从暮云之变回想当初少女的心境变化，如今虽有情人在身畔，但思恋难消，怅然若失。“空屏”可以理解为屏风上绘有春景画图，也就是闺中少女的居室。但是只有自己来到空屏前，独对柳枝依依的图画，不能与情人相会，暮云变了颜色，娇声呼唤，追着云低，希望它带来情人的消息。可是如今重来，空屏上只有流莺在独自地歌唱，陪伴着孤寂的人。独向斜阳，立到黄昏，却没有听到黄莺的啼声。而当年，“立尽斜阳”分明是两人的情况。这样的抒写惆怅的情景在古代文人笔下经常可以见到。这首诗把思妇的心理刻画得非常深细，能唤起人的共鸣。
其时，作者是一个有家归不得的客居他乡的人。面对一个情人在画屏前的怅望，心中或许有着某种渴望吧！这个青年何尝不想实现当初立下的海誓山盟？但他不可能常在情人身旁，“立尽斜阳”处也只能望望画屏前思妇的倩影，感叹而已。“重来只见流莺在”也很含蓄深长，意思是说虽然一别多日不见踪影，但见流莺仍在原处不停歇地啼唤着春光，似乎在告诉人春天又回来了，而自己却不见踪影。流莺是乐景，乐景可以衬哀情。从这一点上说，末二句的含意是十分深婉的。
这首诗的语言比较通俗易懂。“一声娇逐暮云低”，非常形象地描绘出女子见到情人的渴望心态。从表现上来说相当优美生动。最后一句中的“重来”两字似可有可无，若轻描淡写之笔带过似乎不过尔尔，但其效果却不同一般：它既可借代诗人曾经有过的两次离去（实际是强调离去的次数），又可表现女子一而再、再而三地独立于夕阳之下盼望情人归来的情景。这里不仅具有一种时间上的承接关系（“重来”与“立尽斜阳”从字面看相隔一字），更重要的是它能形成一种诗意的转折。“重来只见”一句实为前文的转折和后文的伏笔。前文似应还有“几度归来”的情景（今不见踪影），以及“归去来时”的不定（或有意或无意）等等。这里可说是一种暗接手法，它在不知不觉之间将诗意推衍一层。所以用“重来”来淡出收尾相当自然、生动、有力。这首诗中的前两句很有名，“一声娇逐暮云低”也很引人注目。它在诗中的意思也比较独立、凝炼、完整，应可作一首诗看待。全诗采用仄起式韵（首句入韵为平起式），从语气变化入手，平仄合度、谐婉有声调之美；音节不必求工整而自然上口；押韵平仄相对严格，却也灵活多变而富于流美动听的效果。全诗基本上采用叙述和描写的手法来表情达意（特别是前两句用对偶句作结尤其明显），含意虽然比较深远却不易说明，最好的办法还是从其原始作者的遭遇去体会那难以说明的韵味（该诗句就可看出所谓言有尽而意无穷）。实际上这个问题不可能很简单就解释得清楚——问题倒还不仅仅是个修辞问题。“黄梅季节雨翻天”——对此是可以见仁见智的吧？这也是有特色的一段人生故事呵！
以上的翻译是我的个人理解，具体译文可能因人而异。
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