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[宋] 刘克庄
浦城南畔只轻阴，入浙方惊雪许深。
梅皜枫丹三百里，笑人短幅写寒林。
入浙
宋 刘克庄
浦城南畔只轻阴，入浙方惊雪许深。
梅白枫丹三百里，笑人短幅写寒林。
刘克庄此行出峡入浙，一路上天气十分恶劣，当他在浙南小县浦城南畔行走时，只见山头一片云轻绕，虽在严冬天气，但“轻阴”却非“雨雪霏霏”之状，可以放心前行了。话刚出口，岂料天气变化莫测，很快江南出现了“雪许深”的异常景象。随行诸诗友可能仗游历经验较多，开始见到瑞雪尚有所惊讶，但未几也似乎对这样的降雪变得习以为常，不时有人笑着把入浙之后会碰到的冷天景象一一道来，尤其是可能碰到的各种冬景。
“梅白”两句写诗人们一路上谈笑风生，不觉已到了浙江境内。江南水乡是梅白、枫丹、翠绿、青黑的天地了。这“笑人”一句，正透露出诗人们的乐观情绪和开朗性格。他们不仅不怕寒天，而且把寒天看作是美的。他们以这样的积极态度去观察江南深冬的美景，“短幅”两个字颇耐人寻思。上两句就气侯、景物来说已极带有江南冬季特有的风光色彩，“短幅写寒林”比“画卷展江山”更具优胜之处：显得格外朴实，与诙谐俏皮风趣的前二句恰好互为补充，三句还照应开头“轻阴”，使全诗在轻松活泼中完满地结束。
此诗题作《入浙》，重点不在描摹浙南的景物，而在于表达诗人开朗乐观的情绪。从诗的风格看，近似江西诗派晚期作品，语言明快、清新、活泼，与晚唐陆游诗相近。可见作者作诗态度之严肃，以及诗的风格与内容是密切联系的。
此诗题目为《入浙》，故诗歌的最后一句应是总结此次入浙的行为。而不少资料在赏析此诗时，最后一句往往被当作写景之句来分析。这就可能偏离了题意。
至于把“短幅”解释为一种可以折叠的画幅，那显然是望文生义了。“短幅”只是口语化的说法，相当于书面语中的“小幅”。它比“画卷”更显得生动活泼一些。作者一行由江北入浙江，在江南边见到了大雪纷飞的美景，因此一路上就有许多对浙江各地天候气象的幽默俏皮描绘和拟人比喻了。“短幅写寒林”，指的是幅画面短的部分出现了“寒林”，从而说明北风似“诗家强名笔自通”（宋强焕《郭楚望集序》）的大画家强焕描写的景象不同凡响，“写得‘楚望山头老客峰’”（同上）。
这首诗的用字遣辞十分讲究，“轻阴”、“雪许深”、“梅白”、“枫丹”，还有“短幅”，读起来既轻快流暢又富有创造性。“笑人短幅”一句中的“笑”字很有分量。它不仅以幽默诙谐的方式表达了诗人乐观开朗的性格，还把一个特定的艺术气氛传达出来了——以形色（例如设色的丰富性）转移或补充平常语汇的意义而使之丰富多彩（对意义起着强化作用）。一般说杜甫是最擅长以新鲜用奇的词汇表情达意与铺排的；但“诗史无数西州泪”，“字字金兰”（陈善《扪虱新话》引杜氏此二评）的前苏廷页是一个了不起的字写得难免匠气了一些），我们可以由此类比；吴融词遣字好用贴锋后利挺折——“手法沉著”，那就近乎机警。然后说说李白两公马上妙对在诗的美学效应或视觉感受给人们的余香活脉久远的品味……即便循声而来无端神游至苏、李之前又当如何呢？李白的两首《乌夜啼》从某些方面来说具有着抒情和哲理相结合的特点，这在五言绝句中是并不多见的。“画心不足论”，因而审美效应也是难以把握的；我们还是把这一点留给诗歌美学的研究者去加以发挥吧！不过既然大家对于两首诗在诗词方面的内容谈得很多，而对全诗的气韵（清吟泠秀、动听而和），文采色泽、虚实对比、雅俗语汇、构思之精巧和布局匠心等等则只寥寥数语一笔带过（因此很可能也有斟酌不妥之处），那么我们也就只好就此打住另作他论了
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