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高珩作为明末清初诗人，其诗词创作呈现出鲜明的时代特征。他擅长以简练笔触勾勒山水意境，诗风清雅含蓄，尤以七言律诗见长。在内容上，既保留明代士大夫的闲适雅趣，又暗含易代之际的隐微愁绪。其《栖云阁集》展现了娴熟的格律技巧与独特的审美视角，部分作品对清初山左诗坛产生过影响。虽整体成就不及同时代大家，但在衔接明清诗风演变中具有过渡意义，为研究明末士人心态与诗歌流变提供了重要文本。
高珩（1603—1653），字楚白，号雪坪，明末清初山东淄川人。崇祯十六年（1643年）进士，入清后官至刑部侍郎。工诗文，尤擅七律，与同邑蒲松龄交厚，常切磋诗艺。其诗清丽婉约，多写山水田园与隐逸之趣，如"一径松风带雨凉，乱云堆里见茅堂"等句，颇具王孟遗韵。晚年归隐，筑"借山楼"著书，有《栖云阁诗》传世。王士禛《感旧集》评其诗"如空山秋雨，自饶清响"，可见其诗风之澄澈。虽存诗不多，然在明末山左诗坛占一席之地。
高珩（1603—1653），字楚玉，号东篱，明末清初诗人，山东淄川人。崇祯十三年（1640）进士，授翰林院检讨。明亡后隐居不仕，与蒲松龄、王士禛等交游。其诗清新自然，多写田园隐逸之趣，著有《东篱集》。晚年贫病交加，仍坚持创作，1653年病逝于故里。诗人以气节与诗才闻名，是明末清初山左诗群的代表人物之一。
高珩是明代著名诗人，其代表作包括《春日即事》《秋夜感怀》等。他的诗作以清新自然、含蓄隽永见长，善于通过细腻的笔触描绘山水田园之景，抒发闲适淡泊之情。在艺术手法上，诗人注重意境的营造，语言简洁明快，常以白描手法勾勒景物，不事雕琢而自见风韵。内容多反映隐逸生活与文人雅趣，体现了明代中后期士大夫追求精神超脱的审美倾向。其作品既有陶渊明式的田园风味，又兼具王维"诗中有画"的特点，在明代诗坛独树一帜。
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