登录
[唐] 崔涂
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。
胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。
故园书动经年绝，华发春唯满镜生。
自是不归归便得，五湖烟景有谁争。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
春夕
唐 崔涂
水流花谢两无情，送尽东风过楚城。 蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。 故园书信经年断，华发春情满镜生。 自是不归归便得，五湖烟景莫深情。
春夜，一阵东风过后，已是夜深人静，水边幽静的庭院里，花木落花随着水波漂流荡漾，就像大地上满地飘零的金叶铺落流水，两者相随相伴，毫无情意缱绻的影子。在这水流花谢的情景之中，抒情的主人公，正沉湎于别离忧伤之中。这时他仿佛看到远方有一段十里长亭，一位风华正茂的书生正骑马前来会面，于是他又沉浸在欢乐的期待之中。可是一回到现实中，这只不过是人世间一个接一个的梦罢了。而此刻在子规鸟凄厉哀鸣声中，一钩残月斜挂在西天树梢上。如此伤春惜别之情、仕途落魄之感一齐涌上心头，因此就题写这词。作者自然也是有意为那些在外为仕途奔波的文人早赋归来写照的。此词的情思哀艳，语句轻灵，都与唐人的词情相通。尤其是词中的情景、梦境、幽境及其表现身世飘零、动荡、艰难的主题和悲怨情感如水到渠成。由此可见诗人在青年时代之际已经潜然蓄积难以抑制的感情波澜以及气势沛然的语言艺术了。
纵观全诗的诗境逐步深化发展与起伏跌宕：上阙一开始作者将镜头对着窗外与园中交相辉映的流水落花和凄厉哀鸣的子规鸟声声，把春夕的幽静和凄清推到读者面前，为全诗定下了一个哀婉凄苦的基调。接着又把笔锋一转，把读者带进一个旖旎迷离的梦境之中。然而梦又终觉凄厉，眼见黄昏将近却不见亲人的来信。“经年断”三字分量甚重，久别亲人的心理伤痛一直藏在心底而不愿向人倾诉说明，惟有从无可奈何和苦涩中独撑残春而发出的片片心酸泪流而已！前阙造境自然深婉跌宕而又哀婉凄苦，所以下阙就由写暮春而引发了游子思乡怀人的满腹愁肠。“华发春情满镜生”这一句既是上阙“故园书动经年绝”的含蓄表达，更是仕途多艰、身世飘零的深刻写照。“归便得”三字又是这种身世飘零的最好归宿和最好解脱了！因此它短小而隽永，极具概括力。最后诗人更以明净、洒脱的景物作结：“五湖烟景”本是人生梦想向往之一端（它常引人忘却烦忧而悠然自得的），但如今自己已经无须对此而动心留恋了，便可悠然自得地游于五湖四海之间了！然而这种心境和语调不免带有一种自我解嘲和无可奈何聊且偷生的意味在其中。因此全词情景相生而又起伏跌宕、悲欢交织而又哀婉凄苦地表现了诗人身世飘零、浮沉不定、艰难备尝的身世之慨和仕途落魄之感。
这首诗的艺术手法很有特色：一是情景交融。全诗以流水、落花、东风、子规鸟声声等景象渲染出全诗哀伤凄惋的气氛和情调；二是上景下情结合巧妙。全诗以流水落花等园中景象对上阙“水流花谢”四字的承接照应为巧妙的过渡手法；三是跌宕有致而极富表现力。全诗“水流花谢”“梦”“子规鸟声”等主题思想的迭出都强化了诗歌的艺术感染力和形象的表现力；四是收尾即情语照例关合之妙：一个“得”字既有丰富的内容和很强的表现力而且恰到好处收结全篇却它以外更少抒情的余韵饶留舌底；再者语言明快而洗炼：全词用字造语自然而又浅近而富于表现力颇有唐人风致。
以上就是对这首诗的赏析，希望对你有所帮助。
微信扫一扫
崔涂诗词推荐