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[唐] 柳中庸
红粉当三五，青娥艳一双。
绮罗回锦陌，弦管入花江。
落雁惊金弹，抛杯泻玉缸。
谁知褐衣客，憔悴在书窗。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
这是一首描写思妇形象的春思诗。首句中的“红粉”、“三五”等词语，显然是从有名的《花间集》等唐人词选中化用来的，因此弥漫着浓厚的酒和香料的气息，足以唤起人们对于美貌的思妇形象的联想。紧接着以“青娥艳一双”与“红粉”相对，意谓在这明媚的春光中，女伴们三五成群，一色嫩绿衣衫的思妇打扮得花枝招展，她们轻移莲步，一双双花容月貌的蛾眉在流转生姿。这里轻描淡写的几笔，把少女们踏青归来时的欢乐情景，表现得淋漓尽致。
三四两句中，诗人的视线从面部着妆转向了身上所着的服装以及随身的行具。“绮罗”即华美的丝织品。“锦陌”，即开满锦绣花草的郊野小径。“弦管”，管弦乐器，这里代指乐器所发出来的音乐。“花江”一般代指流经城边的春水。这两句的大意是说：女伴们穿着绮罗，走在开满锦绣花草的陌上，她们的管弦乐声随着迎面而来的江风送到花江之上。这里巧妙的以“回”字和“入”字，把少女们行动之轻盈和乐器之动听，结合着境物的特征作了巧妙的统一。这两句把春天的活波气氛给写活了。
五六两句，从结构上的对偶关系看。它既是前两句的延伸与转折，自身的含义也是十分深蕴的。上句“落雁惊金弹”，是写景，形象地表现思妇用金弹子打鸟的情景。这里更主要的是在以雁喻人，曲折地暗示出思妇的凝思闺中。所思之人没有来信，自然不会像雁那样带来信息。于是便有下句“抛杯泻玉缸”。“抛”指抛掷，“泻”指倾吐、尽情流露。这句诗的大意是：愁肠欲断时，便以酒浇愁。可往往是越喝酒越愁，于是酒缸也抛掷于地了。“玉缸”在这里是形容酒缸之精美贵重。这两句互文见义，通过细节描写以衬托少女的惆怅情怀。
结尾两句“谁知褐衣客，憔悴在书窗”，是对思妇的外貌与内心世界的再一次描写。随着情节的发展，“褐衣客”实际上成为全篇的主脑——相思之情。不过到了结尾处才揭示它所包含的意蕴：“在书窗”说明她一直处于“无聊赖”的状态中，“谁知”则是说她的痛苦只有褐衣客——所思念的人儿，才能体会出来。“憔悴”二字用得极妙，它把思妇由于怀人而逐渐衰颓的神态充分地显示了出来。
这首诗通篇都是从闺中思妇的角度来写她怀念远人的神态和心理活动。它不直接写女主人公的神情容貌和心理状态，而是通过具体的生活情境将自己的主观情感层层衬托出来；情节不断发展并进而推出了一系列叠生的暮情春思的现象世界以翻出感情新层次（鬓少傅红粉 /心里唤青山）。上则不惜工笔着意细描弱质依景或回澜遽兴的动作中反应强烈的情感以及灼如真是音响笑语等等撩人的心境。其中主人公那种闲静、幽怨、孤独等典型心态也是借助一夕间变化万端的生活琐屑展示出来的。“不知”、“谁知”不仅加强了思妇爱情的纯真性（不愿亵渎也不愿旁人渎及），更现其情真意切、痛苦不能自胜之态。如此刻画与描写无疑比一般的直言相思更能打动人心。诗风曲折有致而又秀圆流转。语言绮丽清婉而不失沉着凝重；颇能传达出盛唐诗歌语言“思淡神余”的特点。总之这是一首含蓄宛转、富于情韵的佳作。
至此已近尾声。但由于刚到春尾景色还没有表达尽兴所以别致地出来补充一笔：园里花卉已被多情的蜂蝶略为骚扰吵嚷了整整一个白昼而尚未歇意姑娘你既然常常孤处深闺是少有的有心人么就请不弃深情不足抵尽良苦香意而为闺中添上一点生机吧！
以上就是我对这首诗的赏析，希望您能满意。
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