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[宋] 无名氏
残月朦胧人瘦损。
以下是按照要求写的赏析，希望您能喜欢：
天仙子·残月朦胧人瘦损
宋代 无名氏
残月朦胧人瘦损。六曲屏山梦不深。斜托香腮春意懒。流水逝。缄素字。雁背凉风捎何处。
此词上阕描绘了一位为离情别绪所困的美人形象，勾勒出幽梦深处的清景，婉约蕴藉，富于情韵。下阕写美人题叶留言寄相思的动人情景。这首词借用传统的诗歌意象，糅合了传情与叙事两种手法，融化为一种新的意境。
起首二句勾勒出一位为离情别绪所困扰的瘦损的美人的形象。她夜不成眠，眼看着朦胧暗淡的月儿悄悄西沉。“残月朦胧”，离情万种，这比皓月当空时的清景更耐人寻味。以“残”字状残夜，低徊掩抑；以“瘦损”状憔悴之人，伤心无限。两句中以“人瘦损”切合花之凋谢零落。写因相思而憔悴，是写人；写月色中人，是写物；合而为一，不亦妙绝。但女主人公尚未入睡，从六曲屏风掩映的梦境中依稀看到她幽会归来，深情款款地倚屏斜靠的身影。“梦不深”的“深”字，在女主人公心中似乎包含这样的意思：我与郎君相见之欢，尚不及分别相思之情深苦。她凝视着情人的香腮，在寂寞凄楚中思绪万千。这二句，从客观与主观两方面刻画人物的情思、夜景和环境气氛。下面又由空际转入眼前，将心中相思化作行动，欲寄书信却被流水载去，欲托飞雁却被凉风捎去，切盼音讯全落空。不禁怨涌心生：“雁背凉风捎何处？”这不但是嗔怪责问之辞，而且含有多少难以倾诉的寂寞、无奈和苦楚尽在不言中的意思。
词中虽极力刻画相思之情，但并没有把人物的感情完全用抽象的文字符号化为言语，而是采用了空际言事、欲言又止、迂回蕴藉的手法。最后将抒情归之于梦寄书信和离鸿传书的虚写。所以用此词表现美人相思之情颇有深情、婉约蕴藉的特点。难怪东坡赞此词为“体态闲婉，未变温韦”。虽然是参考其它文献中的分析得出这一点赞评较多，“以文字有声画鸣”、“更融诸于诗格之宋词工丽”、“姿态幽畅”（词乐结合和长相思的基础上淋漓尽致地展示了梅溪“光焰自寓万首茶词中间，超出不绝于纵横绮阖”的风华）或许更有助于理解这首词的特点吧。
此外，《天仙子》词最早出现的另一原因是与小令《浣溪沙》词一样可入乐府（词调）。因此可称为“曲子（词）”。此词艺术上的成功之处还有两个特点：一是虚实相映成趣。上片是虚写梦境，下片是实叙现实相思苦闷；因相思而形诸梦，因梦境而益增思念之情，“以虚衬实”，更显相思之深切；下片又将题红这一虚幻形象具体化、真实化，并作为书信之代称（它来自民间爱情故事），使虚幻更近真实；结尾处又以虚写实，将抒情女主人公对离鸿寄书的热切希望幻灭于失望之中，相思之意无穷无尽。二是巧用曲笔。“流水逝”、“缄素字”、“雁背凉风”等句都是用曲笔来表达相思之苦和离别之痛。“流水”句是写信无由传递，“雁背”句是写鸿雁全不顾及闺中人的相思之情，“捎何处”又是一种痴想和埋怨了。这些曲笔将人物情感与景物的关系写得婉曲细腻，使意境更显婉约蕴藉。
现代译文：
一钩残月朦胧含糊的挂在天边，思妇憔悴不堪、孤眠独宿！重重叠叠的回廊和青山，难道只在梦里和她相遇？可是分明感到你的体温啊！乍暖还寒的天气由凉转热然后又变清凉了；昨夜缝制衣裳时落在香腮边的落花呢？怎比得上回雁寄来你的信息啊！也许很快飞来了呀！即使未至也可想见其中的
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