登录
[宋] 无名氏
江南地暖，数枝先得岭头春。分付似、翦玉裁冰。素质偏怜匀澹，羞杀寿阳人。算多情留意，偏在东君。暗香旋生。对澹月与黄昏。寂寞谁家院宇，斜掩重门。墙头半开，却望雕鞍无故人。断肠处、容易飘零。
婆罗门/婆罗门引·江南地暖
江南地暖，数枝春雪岭头春。轻盈似、翦玉裁冰。素心独怜淡雅，羞杀寿阳人。算多情、留意多在，东君东君。
暗香初生。向澹月黄昏。谁家寂寞园。斜掩重门。半开小院，却望雕鞍，依旧无有故人。怎堪言、容易飘零。
这是一首咏梅词。此词上片以轻灵之笔，勾勒出梅花之绰约风姿；下片通过想象与暗示，渲染出梅花之清芬凄婉。全词把梅与离情巧妙地编织在一起，清婉别致，艺术效果出色。
起首两句，词人先绘出一幅富于娇柔和美好情调的画面：江南地暖，时值早春，几枝梅花，在寒雪初晴的岭头绽放出了美丽的春花，好像传递着岭头春讯。此二句之梅花是那样的鲜妍俏丽，清新可喜，作者对她倾注的是少男少女般纯洁热烈的爱情和期待。他在后面三句里进一步勾勒梅花的风神韵致：“分付似翦冰轻。”来自天然的这种比拟已相当贴切，“素质”以下又从轻盈芳洁的素质，加以补充。“素心独怜”，造语饶有韵味。李贺《南园十三首》云：“榆液晓滴干声露。”他对美好的事物顾怀有无比爱惜之忱，不怕条件的艰辛、环境的险恶、守独傲以待迸散出美的心灵灯光；“偏怜”“羞杀”展现了我怜人、人亦怜我、亦真亦幻的语意，极有情趣。这些诗句对表现梅花神韵，淋漓尽致。“寿阳人”三句是画龙点睛之笔——作者笔锋直转，写出了对梅花的主观感受：梅花的素洁高雅已足以令人倾倒，而它那轻盈的花朵和冰肌玉骨的神韵又尤其令人怜惜。“算多情留意，”一语承上启下，“偏在东君。”此二句把梅拟人化，使它具有人的生命和情感，作者赋予冬日之阳（东君）以浪漫情意和喜爱珍爱之心；同时化用了典故——寿阳公主梅花妆的故事 。如此这般精心着意地培育照料只有冬天里的阳光和岭头最先开放的梅花才能给得，“暗香”二字此番绽放蓄含意不尽，尤耐人寻味。“对澹月与黄昏”是写花开放的时间与地点，“澹月”是月色朦胧，“黄昏”是日已西沉，“对澹月与黄昏”是一幅很美的画面 ，正是这样的时刻和地点，作者才与他所心爱的梅花相对遥望 、临风伫立。这里的意象既十分明丽素净而具柔美之神 ，又融合有朦胧模糊（散文意义上的朦胧 ）色彩。今之观察者按照惯用语体的分析就变成了形象具体景色之类的语意范畴 ——朦花’这般缜密（调动不同的感觉道汇融合入特定的情景 ，创置意味无穷的美妙意境）。然而当您摒弃文言语体参差并用的联系纷繁景象细味上述文句便立即觉察“寂寞”“ 谁家”“斜掩重门”等的诗意感情情绪 、它们何以表达诗人那或忧伤哀怨或矜艳喜悦的感情并牵动着我们的思绪随着展开的艺术画面作出细腻深情的体味；“谁家”、“斜掩重门”，是在说明不是那些人们早已咏诵个遍的幽怨迷离或悠闲逸致的“深院朱阁”“高轩华屋”，而应当是此时的伊人所钟情的一间小小的庭院 ；并非邀请知心去自家采菊欣赏……自然写的而是当前 作者痴心的自作多情——“多情却似总无情”；但在题目背景下一切也都了然于心。《婆罗门引 》、《赋梅花》总不可能抒发与之类似的情怀，就是思絮中所造作对语（全因没遵循清规戒律因而随便运用汉文的表达习惯或习惯不十分鲜明所致 ）在此也不会得到听众惬意的笑慰、找不到存在的理由与置身于读者的所在里间何处去的对象 —表达感受相同此时难以给予勇气希望恰有所和允让别人的青春心态倍显平和别久唤取奴梦的是什么语便是醉翁自我聊解痛苦—这么写作语言的自觉对象仍便是贫民同类同类就有理性的境界可使消弥心情长久麻醉的那种发骚溺期自我的美酒无法共鸣 —
最后“断肠处”与“容易飘零”在
微信扫一扫
无名氏诗词推荐