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[宋] 无名氏
悄无人语重帘卷。
踏莎行
宋代 无名氏
悄无人语重帘卷。金鹅对镜浓妆脸。花枝着雨燕支腮，玉阶杨柳半淋翠。 叶碎小屏山掩翠。烟寒人散啼乌怨。熏炉衾枕是前缘，夜来枕上三更愿。
上片写室内景致，通过环境描写，营造出一种冷清孤寂的气氛。“悄无人语”说明客人不在，“重帘卷”显示出室内环境的冷清，同时也表现出女主人公的无聊情绪。“金鹅对镜浓妆脸”，尽管鹅黄可人，但面对孤寂的环境，仍不免感到压抑。通过“雨”和“燕”的意象，进一步渲染了这种凄迷冷清的气氛。“花枝”两句，写花枝经雨后花瓣支离破碎，落得“燕”儿栖无所，只得用嘴支着它的腮来慰劳它；而玉阶上的杨柳经雨也显得分外青翠，一种“人情渐不似，忆当年轻”。杨柳也有被雨淋得零落伤感之态，就像“解把飞花蒙日月，不知青海与清烟”（唐代诗人唐备《怨杨枝》）。人间冷暖，世态炎凉，种种负面感受一齐涌现。“支”字通过拟人手法把“燕”那种摇摇晃晃很难受痛苦的情态婉曲传出。“杨柳半淋翠”，更突出了哀怜的情味。“燕支腮”、“杨翠淋”，曲尽时雨愁姿而极细腻、宛曲。“玉阶”这一长阶红熟的清洁之景又非常应色也给人清洁干净的超脱和现实污浊厌腻而如堕炼狱之喻生、“一踏青尘一蜇飞的功名浮世的疾奔前的微停”,表面是写景,实则景中有人,有人有情,情景会合,便将雨中物态面面写出。
下片写女子由室外到室内，由景及人，再写到物是人非的感慨。“叶碎小屏山掩翠”，是室内近景。“屏风掩泪”是古诗词中的常见意象，“小屏山掩”又以屏风掩盖下所现之绿色宛如现前之状，表现出女子在极力掩饰内心的痛苦。“烟寒人散啼乌怨”，似有人来人往之感，再写到今昔不同，今已人走茶凉。这句综合前人所咏甚多。“啼乌怨”暗点曲中人别时泣出。“香梦长惊晓寒里”这直抚游仙句写的实在奥妙、构思跌宕盘曲；写了来去倏觉且感慨起伏的人生变化倏忽微妙的心理动态与以往从悲出发有着十分微妙不同但此处不想伤悲之余大觉“风之萧瑟无终极兮”。暗中将思君忆郎的情思抽蓄描绘。“熏炉衾枕是前缘”，分明事往人非却故意在前一对比之后提起往事。这些也似是承上却显得空灵渺茫很多于是连向来强调意会的评论家也不得不认为“作者之妙，恰恰不能尽其意耳。” 总结一句这短章真有绕梁三日不尽之势呀。 这里的无名的诗文还属难得的佳作呢。
此词曲谱为《采莲儿》一调或为美成体、单调二十八字。 宋代小令皆短小易写。有时一事一事又深妙写来更见细腻委婉又每有意外效果 以此曲最能写出诗情、物情、人情。“花枝着雨燕支腮” “玉阶杨柳半淋翠”“烟寒人散啼乌怨” 等皆意兴凄迷婉曲情韵悠长，皆极细腻宛曲写出诗人意想中所用意和眼前景物对感情变化不同步的关系 。这样措辞可人更为逼真而具普遍性且笔墨洗练更具超乎想象之美感也更具欣赏性 。另外它文字简洁语意清晰直显直白情溢景外也充分显示出民间词人的审美趣味的娴熟 。总体赏析如上，欢迎批评指正。
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