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[宋] 无名氏
被谁家、数声弦管，惊回好梦难省。起来无语疏雨过，芳草嫩苔侵径。春昼永。迟日暮，碧沼浪浸红楼影。卷帘人静。被风触，一叶两叶，杏花零乱对残景。依前是，撩拨春心堪恨。檀郎言约无定。不知何处贪欢笑，恣纵酒迷歌逞。珠泪迸。自别後，每忆翠黛凭谁整。芳年相称。又到得今来，却成病了，羞懒对鸾镜。
摸鱼儿·被谁家
被谁家、数声弦管，惊回好梦难省。起来无语疏雨过，芳草嫩苔侵径。春昼永。迟日暮，碧沼浪浸红楼影。卷帘人静。被风触，一叶两叶，杏花零乱对残景。
依前是，撩拨春心堪恨。檀郎言约无定。不知何处贪欢笑，恣纵酒迷歌逞。珠泪迸。自别后，每忆翠黛凭谁整。芳年相称。又到得今来，却成病了，羞懒对鸾镜。
这首词写闺中女子春日怀人的幽怨情怀。
上片写她听到外边传来的管弦声与歌声，把她从好梦中惊醒起来，透过帘子，只见到疏疏的雨点下，碧草青青，苔藓碧绿，她梦中的红楼，已把清影浸入碧波荡漾的池沼中去了。然而在她惆怅沉思之时，夜色更加沉浓。既然日已迟迟，渐渐地夜色也将潜入闺房。上片听到的只是管弦歌妓之声和几声伤怀的夜雨之声。“管弦”象征歌舞妓。“莺语”象征歌声。在她意识中是赞美乐声动听而引起的愁思。
下片追忆起以前相恋的欢乐情景，可是如今檀郎不在，连盟誓也没有把握，只落得悲痛欲绝。“檀郎”是男子对美貌情人的爱称。“言约无定”四字点明梦已成灰。“不知何处贪欢笑”，是她有意识抑压在心底的话：我曾因一时的欢乐而误信对方，以为他是一心一意地爱恋着我而作出的海誓山盟是可以信赖的。谁料今日会见异思迁呢？这是怨恨当初没有及时把握住幸福美好的时光所酿成的恨与冤债呀。“贪欢笑”，包含着他在此瞬间的不快的回亿，“尽薄情”，是我看你过了这个饶舌时候尚未开心真情的话语表达出来的缠绵幽愤和对过去的恼悔与感慨在性格主面上表现作者内秀婉约。“珠泪迸”，在她深深的悲剧面前无处发泄才真的体会到什么叫心碎肠断之状泪飞而珠迸，“羞懒对鸾镜”，正是这种情景和感情难以发泄的真实写照，试看她的同类作再明白不过的表达那在怨恨中的寂寞悲哀的情绪。“对鸾镜”本该是时时照见自己美丽的倩影和光彩照人的容颜的事。因为相思之苦整日整夜的心绪不宁使得其所以“羞懒”至极。“懒”恰恰是在孤独无奈的心境中更为明显的反应与行动特征也，此种状态颇似孤雁之于树林里的悲鸿形影相伴孤独永远为伴着消沉消瘦的结果之中如泉方能喷发内心所压抑郁积着深沉的情绪更耐人寻味深省呢！所以后来有些红学大家评价林黛玉与宝钗两位美女与贤妻良母时的区别之一便提出以善于掩饰的特性方面比黛玉胜过一筹的说法也许便是以“羞懒对鸾镜”这类表面上的“娇羞”来论之吧！这实在是一种心理上的妙解！此词艺术手法运用清丽委婉、含蓄细腻、曲折有致的表现手法成功地刻画出抒情女主人公的内心世界——心理流程与节律。使之形象栩栩如生、跃然纸上、呼之欲出！最后两句颇堪玩味耐人寻绎给人一种凄楚美、朦胧美的享受！
这首词所写乃是闺中女子那种单相思的痛苦情怀及其不幸遭遇所给予她的深刻创伤及其哀怨情绪的真实流露。在艺术表现上这首词遣词造句清丽而含蓄委婉、曲折有致、细腻传神地刻画出抒情女主人公的心理流程与节律真可谓语尽而意不尽令人玩味再三呢！
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