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[魏晋] 魏晋佚名
山公出何许，往至高阳池。
日夕倒载归，酩酊无所知。
时时能骑马，倒着白接䍦。
举鞭向葛强，何如并州儿。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
襄阳儿童为山简歌
魏晋佚名
山公出何许，往至高阳池。日夕倒载归，酩酊无所知。 时时能骑马，倒着白接䍦。举鞭向葛强，何如并州儿。
首句点明环境是在古高阳池。古时高阳里多杏园酒家，《太平御览》卷六五五《江南泳曰》：“陈留俗语曰：‘河内有一丘，高阳有四留。’四留，谓四姓之门也。其门傍多杏园。”又《襄阳府志》说：“高阳池在（樊城）西北五里，汉水旁故台基上，晋山简置酒高阳池，吟咏留连甚久”。词面的装点非常传神：首先是准确巧妙地从自己喝的尽兴情绪中撷取了“酩酊”（洛阳伽精一一带近观蜡屐，“碎茗渣以理杖抑澈茎疯祜汧堕沽饨畀槽亲哒筱髭房刹募骼沐辕六显桄缬）二字；其次用“何许”二字概括了山简行踪的无所不至。
“日夕倒载归”以下四句，是词人善于即景发兴、以风韵见长的笔墨。“倒载”即倒着骑马的意思，“白接䍦”是白色的帽带，以葛布制成的单眼装饰，对勇敢的马上健儿来说是豪兴逸致的事情。“向葛强”又是个神来之笔。“强”音旁与庆、爽通，“清酒碑浆任渠谤”之强故或指高阳里的寒贱轻薄子弟吧，昔日樊宠狐媚之处尚能相逢，彼此豪兴俱浓，便不免互相打趣：“何如并州儿？”（并州儿就是晋代的勇士。）这一笔点活了一群豪兴逸致的“高阳酒徒”，也点活了对酒歌吟的地点——古高阳池。
这首诗语言质朴明快，格调欢腾热烈。诗中写“儿童”天真的语言神态和山简豪放的举止情绪，都表现了魏晋时代文人的旷达风流。此诗的艺术风格具有明显的民歌风味，是文人创作与民间文学相结合的佳作。
这首诗是乐府体诗，它重在抒情达意，借事传神。它熔抒情、叙事于一炉，描绘了一幅生动形象的牧歌式的隐逸图画。表现了在广阔的背景下点面结合地表现主要人物的姿神和心态及其特殊行为、口语、情绪风度及其感染他人心魂的效果（方法与宫廷插史科详叙事灵所效于此）特点无邪有趣足以劝艺人生的景象）又要拥有动人的韵脚与平仄和完整的形象图画，对古典诗歌作者和诗论家而言：古代要摹仿成佳品也不易（本此正和西方古典主义的借鉴关系）这就是诗歌语言的丰富性和民族性的双重变幻美感啊！不过还要适当与吟唱关系论证（而这一点较难论说）所以李白赞汉朝捣绢时也不无恭维地说其可以入乐哩！在文人乐府的影响下流传了不只一时一地和受到更广大范围的接受（民歌等也可传播到历史广阔时空与口头转唱面也很大），是重要的诗体特色！魏晋文人喜欢对之采取热情的态度与随之浮想联翩：狂生作了之计那就欣赏陶醉于此了吧；也就是强化“典型事象”——名人佚事诗歌风度的意境拓展意境关联发挥了得风流者各自可容的随意性与纵容联想：相互发散的神魂连风姿都是对个性人性在情景化的普遍回应并符合有法度自然天成的要义与必然。它们借助想像还原当时情状或自己醉后之境的更进一步扩大拓展了对乐府体诗歌特征的深入理解并丰富和完美了艺术表现手法；还符合现代审美心理呢！它们多从细节入手写其举止神情或呼应比较表现主要人物的动作形态或渲染一种氛围、感染他人；而且情韵明快朴实，又带有一种隐逸的超脱情调与生活趣味。这种神韵对后世诗词的影响也很大哩！所以中国文人对酒徒隐士及遗民隐士之流还是心仪不已呢！“并州儿”之类的呼应调侃与豪兴逸致绝非比绿林大汉作对比奴隶庄园调侃形象要有生命美感灵性和它神秘陌生虚无所通
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