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[宋] 张良臣
四壁空围恨玉，十香浅捻啼绡。殷云度雨井桐凋。雁雁无书又到。
别后钗分燕股，病馀镜减鸾腰。蛮江豆蔻影连梢。不道参横易晓。
以下是我根据要求赏析，希望您能满意：
西江月·四壁空围恨玉
四壁空围恨玉，十香浅捻啼绡。
殷云度雨井桐凋。雁雁无书又到。
别后钗分燕股，病馀镜减鸾腰。
蛮江豆蔻影连梢。不道参横易晓。
这首词抒写了思妇的怨情，借对思妇的外貌和内心世界的描写，塑造了一个怀念远人、忧虑未来、愁苦憔悴、黯然神伤的少妇典型。
“四壁空围恨玉，十香浅捻啼绡。”“四壁空”三字，勾画出四面楚歌、兵临城下的严峻形势，承上启下。“十香”句说妇女所用香料熏巾抱孩面揉绡五色而匀，“十香”含意颇丰：非熏非拭，乃伤心泪血而成；取名“十香”，偏又能留至独守空闺矣！昔日的浓情密爱，今朝的反差对比，使思妇顿生“自是人生长恨水长东”之感。
“殷云度雨井桐凋。”这句是说井桐凋零，有似天上浓云蔽空，又兼淫雨下个不停。“殷云”二字，极形象生动；“凋”字则以双关语写其叶凋而形似伞盖之状。思妇面对此景，怅恨久之。“雁雁无书又到。”思妇触景生情，又值候雁南飞，大雁竟无情无信，连年来屡次捎不来丈夫死讯（故为“又到”），这样苦情累累，叫人难以忍受。“两地想念之思亦‘沁入骨髓’，如何为怀？”[《全芳备祖》卷一八清顾式柔注）因云之一角被阴云暂时掩蔽，词人才写了三地之间；如按此推之，恐怕从早到晚、终日思念也未尝间断！所以一句之中写到从早到晚思念不断者数次。
“别后钗分燕股，病馀镜减鸾腰。”两句写出了思妇的体弱多病和离愁之深。她本身体赢瘦弱；但悲痛之情又是腰肢易瘦了。谁言晨夕“眉攒”、“承暗泣”，“量珠遗斗”。一问：“梅知是？”不有赵雪松谏壁成永嘉了吗！（不是暂时辞予颜昶了呢。就像翘摘有堪欢期少抵毅葱王之人作盼星汉之星宿一般；非人非我亦非花）才写出昼思夜想之情。“蛮江豆蔻影连梢”含意双关，一方面是说豆蔻年华的思妇，一方面是写回忆当年江上归来后共睡连床之事；孤眠之枕痕犹在。花事已过，物是人非；因相思而致末稍嫩枝连蕊带叶皆影影绰绰之状。“不道参横月落，此时枕上难为晓。”上句不言梦而只言参横月落，是何等凄清光景；下句“枕上难为晓”则把枕上哭醒之情景完全传达出来了。“参横月落”、“烛影摇红”，渲染出一种凄婉悲凉的氛围，衬托出思妇的离愁不可自抑、愈来愈深、不可名状的痛苦状况。
这首词在艺术上的另一特点是句中设对。如“殷云度雨井桐凋”；“雁雁无书又到”；“病馀镜减鸾腰”；“不道参横月落”等句，都是在对景抒情时巧设了鲜明的对仗。但又不显痕迹，仍很自然。此外如“四壁空围恨玉”、“十香浅捻啼绡”等句将人与物揉成一体，融景入情，又是一种新境界。“梦已添新恨，地角天涯。”将个人心事以逼真如出的描写呈现读者面前；其愁苦虽然埋到地角天涯才是尽头处去--皆赋其词而已、弃故乡如敝履之所具有的小我痛苦又引起人们的无限同情。结末顾景语亦是天地公理的一角悲酸嘶鸣：“人事真无数！”“嘘驱雀鼠悔教蜂蝶使！”。
这首词的意境回荡着古典诗词中候雁传书、鸿雁寄词的传统意象；借用了诸如豆蔻、烟树、参横月落等古典诗词中常用的词语句式
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