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[隋] 杨广
洛阳城边朝日晖，天渊池前春燕归。
含露桃花开未飞，临风杨柳自依依。
小苑花红洛水绿，清歌宛转繁弦促。
长袖逶迤动珠玉，千年万岁阳春曲。
赏析：《四时白纻歌二首》写一年四季如何随着时序的变化来舞蹈的，题目写的是边地的阳春季节和金吾太子在这些景象和季节起舞和转场。《其一 东宫春》文字清丽，诗中描摹了一幅边地早春图，表现了东宫的清净和歌舞的美妙。
译文：洛阳城边朝阳照得满地金晖，天渊池前春燕欢快地归来。含露的桃花尚未开放，轻柔的柳枝在春风中柔柔依依。小苑里花朵红艳如洛水碧绿。美妙的歌声伴随身姿的宛转，歌舞伎长袖舒展，身姿婀娜如珠玉落盘般动人。这一曲曲舞万年长存人们把它留住。
春天的清晨，作者用富有春晨特征的景物，组成了一幅令人陶醉的边地早春图：边城绕着轻雾流淌，太阳自天渊上升起来，刚刚沐浴过的城郭，更加显得红润喜人；朝阳照耀下的池水，闪烁着金鳞般的光晖。北国的春天来得晚些，桃树又皮厚难于开花，可是却丝毫也不影响莺飞燕归的常理。现在就在东宫的天渊池前，有一群从南方归来的燕子在翩翩归翔。和煦的东风吹拂着池水，轻轻地荡漾起层层绿波；飘洒在春风中的柳絮，似乎在依恋着杨柳依依的旧枝，但是为了迎合时序的更换，又不能不去摇摆柔附。同样道理，作者在首句描绘出一种悠然自得、无拘无束的情态后，三、四句就以轻快活跳、充满生气之笔写出了随着时序的更换各具特征的两种花卉：桃花含着晶莹的露珠尚未开放，而洛水边的柳絮却飘忽依依地随风吹散，都是极富有春天特征的事物了；它们能以夭桃迟李常杏相比拟的自作婢女就显示出不同于早春桃杏四季盛衰时时变更的歌调。“桃花始落故仍鲜。”何况，“尚眼施芳泽”(司马相如《上林赋》)化着润泽肥红丰润的面粉笑脸？而且将往常嬉闹玩耍的红头鸭移迁到了这样仙苑似的风光景色中来？可见这是著名的江浙一带流传着的越人歌谣所说的水上浮萍一时难保光景的小凫，它飞到洛阳城边来过春天也是非常合适的。
“小苑”二句承上启下，以明快、工丽的笔调描摹出一幅洛阳城内春天的实景图。那小苑里的花朵红艳艳的，好象一条条彩带飘扬；洛水泛着碧光，好似一条明丽的绸带蜿蜒而去。这清歌一曲宛转悠扬的乐章与洛水上的流波、小苑里盛开的繁花相交织在一起，融融泄泄的气氛不正预示着一派春意闹喧、太平盛世到来吗？“清歌”是要求音乐的十分协调响亮而言语一致的；而这时用来形容繁弦促柱舞还没有停止时跳舞伎人的舞态来说却是更加形象入妙了。“长袖逶迤”四个字包含多层意义：“珠玉”之饰犹能“动”人可推想舞伎长袖摇曳的之美；“乐至行级辞胜矣矣”。、“致令凝奕洵粹者难得复此”。“缓缓来迟”、腰身形动的丰韵的也不会停止良久仍倚不变此非驻足久之言特作文一字表意从措语文釆及其周围上举美好形象形容上的多种意韵似乎较经还一样柔美的从们在其飘飘欲仙似翩翩起舞样逍遥长袖时就会骤然翩转而行曰缓缓就会形蹙缩趋行美言最止无常再用于用来承起转中千百有余和抒酒零霏数不成方盛迟神如运街扬幰中道而驰马者也“长袖动而环风起”等句一样多姿多彩、变化无穷了。
这首诗以轻快活泼、流利自然的调声之笔咏出阳春之曲，洋溢着蓬勃生机。从边地早春图中感到一种青春活力和时代精神的奔腾气息。这正是隋炀帝所创造的这种富贵与欢乐、积极与进取等新时代的氛围和气运的具体体现。
总的来说，《四时白纻歌二首》是隋炀帝杨广创作的一首新乐府诗章，它不仅体现了诗人早年作为晋王时的诗风清新
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