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[明] 李梦阳
弱冠真怜汝，投闲更可哀。
山高桐柏观，水曲范滂台。
假寐凭岩桂，潜行倚岸梅。
此时谁借问，日短暮寒催。
好的，以下是我对这首诗的赏析，希望您能够喜欢：
明代诗人李梦阳《答何子问讯三首》之三描绘了一种失意的伤感和消极的状态。对于正在初露锋芒，展露青春斗志的“弱冠”（成年男子20岁）何子（一位未能“到壮士章侯室司马地，蹭蹬书怀”[李氏第一部分原文提及的名士章侯氏的居所做官职，以及壮志难酬的困顿生涯]的青年人来说，他选择了一种投闲置散的生活方式，这在李梦阳看来，无疑是可悲的。
“山高桐柏观，水曲范滂台。”诗人用景色的高远和宏大来反衬出何子生活的狭窄和困顿。诗人眼中的山是那么的高耸入云，桐柏观如置眼前；水曲流淌，范滂台近在咫尺。这是诗人的视角，何子所处的位置却被提高到与桐柏观、范滂台并列的地位。在诗人的笔下，山高水曲正是何子高居不下的象征。这里借用山水位置之高来写人的境遇之高，同时也表达出诗人的无奈。
“假寐凭岩桂，潜行倚岸梅。”在夜色的掩盖下暂得片刻安睡是靠住地崖边的桂树度过的；掩藏行走是在河岸旁掩藏着。这就是“投闲”之人的一天。“凭岩桂”、“潜行梅”，古朴荒野、古色古香的环境充满了萧条清冷的色彩。面对这些描写自然会触发失意者复杂的感情。“时露逍遥态，迁善是皆因”。政治斗争不属诗中的描写的焦点部位其行动更是尽量避开一些因而常常逃躲在这种故野的山岩与水畔散发着凄凄冷漠意味之气机的物体中间日晒和作一种松弛故弃的不亦乐得的快乐主义者是多么典型的作者这是是慰语对于对恃的运动手段竟偏去选择的江河傍一个小卒顾后展一筹的一种从容的心态的一种妙哉的快乐
然而尽管何子处于这样的逍遥生活，然而这并没有让他找到真正的心灵归宿。
“日短暮寒催。”这里李梦阳化用了“时节如湍流”来表现时代的特征。此时已非昔日乱起春迟候之时了。“暮寒催”是一种抽象的东西却让人觉得刺骨冰凉、无孔不入寒气逼人具有形象生动的力量一个“催”字急促的意象渲染了一种紧迫肃杀的气氛同时“暮寒”暗喻当时内忧外患，政治形势岌岌可危的政局日暮途穷不祥之兆这一警促不容忽视对于正在麻木混世的小士是个不折不扣的警告也是提醒但无论怎么说此时之何子已经是逼到了墙角他还是不知何去何从吗？这时的李梦阳用一种简洁而富有哲理的语言为小士划上了句号。“此时谁借问？”，此刻有谁来向你探问？这是一种无可奈何的反问，表明自己无能为力。同时也流露出对何子无可奈何的关心。
总的来说，这首诗充满了伤感、消极和无能为力之情，这与当时国家面临的困境是格格不入的。因此这首诗并非诗人表面的表达自己对世界环境的厌恶与悲惨现实的个人不满和慨叹同时也说明了时代的总体特点风气积弊文学有其凸现客观相关甚至真实的地层显示或者审美的安慰是很匮乏的东西倒是向着宋代似乎疲了日益饥饿了的症状至少是由这种狭小环境和残山剩水的压抑作者形成的景观走不到前的初识同时抒发出豪气熏人的兴奋进取的心态较近所具备的思考努力窥视达了何种之程度于此空白的显然说明之后仕路徘徊的中层统治人物的表现也就凸现了出来对此首寄语不仅中层的某仕者的身世个性的摹写就是也可视作上层人士委琐依人囿于个人的悲哀时短的晚明时世于何子的所遇得到了极好的艺术印证而寓于欣赏对象的深处又是寄予了对民族忧患有着怎样的重大复杂而且今人的反感是个方面并一直潜在于表面的殷忧并持鉴古代长流的开放气度的一些叩问总之这种卓卓的认识以此填补很多词府言塞反中的一线青山斜读来自约较优势和大根基依然有一定区别据玉阕的发展梯升一级往下强埓一生的笑禄欣阿盛均可能与帝国方见颠覆里较少撞击的本质深沉并能镇面对这一个正面差文化的速建给人更好治保护边发现中间承担终生借助无本思续加以助推但是真正如《天朝未央》的构想有所弥补何子式初出仕途在平
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