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[明] 李梦阳
夹城云气夕，露掌隐金盘。
杨花白云乱，风起满长安。
好的，以下是我对这首诗的赏析，希望您能满意。
《晚出禁闼二首》其二写作者傍晚离宫的所见所感。诗中首句“夹城云气夕”点明诗人已经离开“禁闼”（皇宫），此时已是傍晚，“云气”则带有象征意义，暗指风云突变，因为宦官擅权正得“云从龙”之势。龙有千姿百态、肆意兴风作浪的属性，当是其宫廷为害的直接恶果，但是现此句透露出有一种运变转折、白云低垂阴暗降临的可能；需要把霸朝这座极威赫重的大厦毁去而已昭示与蕴示了一种凶狠乖诈局面出现时的历史及情景，“夹城云气夕”三字，把这一历史转折关头的气氛，描绘出来了。
次句“露掌隐金盘”的“金盘”象征着皇帝的宝座，“露掌”句说明诗人已经离开禁宫，来到宫门之外，“露掌隐金盘”的“隐”字，把露珠纷纷坠落，渐渐淹没宝座的形状描绘的绘形绘影。在这阔大而悲壮的画面中隐蕴着一代帝王的由显赫至尊到日渐消亡身死的无穷的悲哀，包括着一缕缕“士亡业亦荒”（田游岩语）的无尽感伤，深深浸润在这字里行间。“杨花乱如絮”与作者在前二句描绘出的阴沉冷落的情调及其中隐蕴的悲痛心酸相呼应，说明诗人虽然离宫而去，但仍在思索着，心境郁结着难解的愁苦。而满城杨花乱飞的景象更衬出这个时代的历史巨变。在后三字中还暗示着对这种乱世世相的无限关切，有人文渐衰、无可奈何的怅惘、追思之意；这也从一方面使得本诗结尾两句情思婉转、收放自然，浑然一体，正如清人叶羲昂所评论：“惟落句蕴藉而飘逸”，当然这样的境界并不让人想起乐府《陌上桑》和盛唐边塞诗人芳菲俊逸、清丽飞动的诗篇来。
这首诗在艺术表现手法上比较独特，它把宫廷禁苑这一特定环境、历史转折关头的风云变幻、一代帝王由显赫至尊到日渐消亡身死的命运以及诗人内心的悲慨郁结等，都包容在一起，并把这种种内容表现得既含蓄婉转又收放自如，境界阔大，这样就要回使诗歌富于暗示性和流动性；不仅如此抒情主体的情绪、性格和鉴赏心境也在流动的流动着的诗意中呈现在读者面前；上述如此多的内在意蕴均表现为优美动人的意象并融铸在一起从妙熟自然见出心迹为文学的表现独具一格使人意趣顿出．于此诗人视野广阔了心态恬淡了由此可见一种温醇华丽的新的诗歌风格的投影这不能不使人想起清代纪晓岚的一句读后感：“开后人用代语之端”。
由于这四首七言古诗反映的是政治事变给老百姓带来的悲惨遭遇这它本身就具有重大的社会意义。由于诗人以自己出宫禁的经历写成的这组诗作具有很强的现场感，它能够迫使人推已及人、设身处地从而更深刻地体验着历史的和现实的人文意蕴并从中得到感动。
当然这组诗作也并非完美无缺。由于作者是个封建末世的重臣虽然他也有过“持法严”的一面但思想上和行动上却难脱旧时代的窠臼这就使他的诗作也难以避免时代的局限。他在表达和抒发自己的情感时往往有直露生硬之处；在语言运用上也有浓重的胶着之感。这些则是在今后进一步学习古典诗歌的过程中应该克服和避免的。
现代文译文：
云雾缭绕的夹城中，夕阳西下，露水凝聚仿佛隐约可见的金盘。杨絮如云飘飞乱舞，风吹四起，整个长安城都被笼罩在一片白茫茫的暮色之中。
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