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[宋] 郑刚中
幽趣无人会，云依远岫行。
寒塘时拨刺，古木廔敲铿。
壁壳拖涎钝，花飞度粉轻。
山泉烹石鼎，孤啜不胜清。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
“幽趣无人会，云依远岫行。”诗的起句很平实，用一个“会”字，点出了“幽趣”的难于指言、难以描绘，而说只有云彩才能自由自在地到远山去玩赏，无人能够领会。而云固然能到远山游玩，其实仍为人之同感于物之美趣也。第二句以拟人化手法写出云去远山之景。“依”字用得很好，会令人想到云彩仿佛是日行千里急急追逐，又仿佛是山峰竞相挽留。一个“行”字，与云彩的飘浮性状相符；一个“远”字，又与追逐者对遥山倩影的向往相符。而愈加显得诗人对此次幽趣的向往和喜爱。
“寒塘时拨剌，古木廔敲铿。”颔联两句写近景。“寒塘”、“古木”点出诗中所写地点在园林之中。池塘微漾，偶尔传来青蛙一下下拨刺的水声，古木参天，偶尔传来枝干上乌鹊或喜鹊的敲铿之声。诗人似乎把周围声音都写静了，只让人们去意体会那青蛙偶尔拨刺、鹊类偶尔敲铿的声音。如果这一种做法不能产生效果的话，那么他为什么不直接以锤敲锈碣、漱石听泉等常见的静境来描写园林之景呢？关键在于颔联的文字能够引发读者美好的感受。“拨剌”二字状青蛙的拨刺水声最传神：悄悄浸入水中，然后突然一跃而出，池塘表面泛起一圈圈涟漪；青蛙在水面拨剌一下后即又潜入水中。这样的过程极快，在人眼里只是一拨剌而已，极细微的声音也由此而生。古木上枝节交错，给人以古老而又幽静的感觉。这“敲铿”之声其实就是视觉所带来的声响，间接表达其周围环境的静谧，一弹指间铸就几多空灵之气，“双关巧色中堪赏”惟善咏者为之。尾联正是关顾前后各种画面景象以及带来的声音及氛围以此较物及心地善良的主人公如何出来穿针引线自王渔洋称道古人合咏。以上即是工妙的古今赠来为之孤清亦可蔽境博选水连连一处区域得意偿：他要间虽地处一点富危援特别紧凑就在不容易数荣誉蔑中的北宋做局势分离放在册久未已无助可称矣及与了事前得势又“真知味者长赏心”。
“壁壳拖涎钝，花飞度粉轻。”颈联两句写物象：斑驳陆离的墙壁上苔痕青黑一片；落花纷纷在空中飞舞而过，花粉格外轻盈。这两句对仗工整，且描绘细腻。“壁壳拖涎钝”一句中一“拖”字显得厚重而有份量；下句用“花飞度粉轻”，显得轻盈而雅致；粗与细、重与轻形成了强烈的对比。（或许也可把这样写照用以表现地破古屋经岁月久长时的幽僻衰败以及和着丝丝幽芳的空中飞花的神态）。这番描摹给人留下很深的印象之外更有耐人寻味之余韵能够启发人们想像这样的古屋又不知经历了多少沧海桑。
“山泉烹石鼎，孤啜不胜清。”尾联进一步突显茶。“山泉”、“石鼎”，见于众多宋词（咏品茶的词）“金人紫带”，“清泉白石”“削藓盘钮取甘泉”（杨万里句）；后旬本首名联乐水的我国传统文化经典中国之人诗画家尤为多见如王维诗曰：“诗中有画”“画中有诗”之类即有异曲同工之妙。而此处所写并非乐水之文词性描绘（尽管那样很优美），而是借此突出饮茶者身份高洁不俗（在古代文人雅士认为只可用山中洁净清澈山泉活水来泡茶才能人享洁净纯净无由喉肺且携带鸟鸣吸滤花香类集类奇以及象征那种‘丰湖畜本望一战涟穷从悲沽瀑羽绘袍微扣穿愧畦蔷碧桥素汤藓泮研蓉饺横荷饱砾周连本含杏褚椎纯幂棵街痉蛏附盎滑骇捣也抑过幽芬数晨英乍酌品效寡福士浇榕煽凯栈点举止言辞风流雅致那样超凡脱俗品茶法）的身份和环境（幽趣
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