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[宋] 郑刚中
小小园亭书掩关，身闲不用更偷闲。
柳绵尽日高低处，春色于人去住间。
已醉更应将酒解，负花须索把诗还。
我今已是霜颠秃，不比休文只鬓斑。
寒食杂兴二篇 其二
郑刚中
小小园亭书掩关，身闲不用更偷闲。
柳绵尽日高低处，春色于人去住间。
这首诗写作者在寒食节时的心情、感受和联想。
首句“小小园亭书掩关”中，“小小园亭”是作者安身立命之地，“书掩关”是作者闭门谢客，不去官场追名逐利的象征。正因为有了这小小的园亭，他才抛却了官场的名缰利索，在掩关读书中度过了不少闲适的时光。这句诗写园亭和掩关，在看似平淡的文字中蕴含着作者对园亭的喜爱之情。
“身闲不用更偷闲”一句，是说自身已闲，无须再作任何事情，尤其是不用再去追名逐利，应当好好地享受一下闲适的生活了。这种轻松慵倦的笔调表现出郑刚中晚年的心境。“偷闲”，是他以调侃的口吻对自已说，是一种自我安慰与抚慰。“不用更偷闲”，他还必须这样来慰藉自己吗？往日虽也怀有退隐之念，但并未完全放下，此时似乎一切都很坦然了。这正是他晚年的真实写照。
“柳绵”句写暮春时节园亭中的景色。满地的柳絮飘来飘去，有的高挂在枝头，有的轻拂着地皮，时高时低变化不定。看上去这些柳绵，并没有太多的优怨情思，一直平静地延续着它们的生命，日升日落都在那儿浮沉着，哪儿来哪儿去，很自由也极潇洒。“高低处”是说柳枝随风起伏，柳绵在这起伏中忽高忽低自由自在地漂浮着。“春色”指代春天的景物，这景色的美好、易逝给人以某种启示：人们周围的一切都处在不断变化之中。以上两句描绘出无可奈何的哀愁与送春的惆怅。“于人去住间”中的“人”字值得玩味，它似乎是指代一般的人，也可以看作是词人自我形象的写照。
“已醉更应将酒解”一句是词人自我宽慰的意思：既然已经沉醉于美酒之中，当然就用不着去想那些烦恼的事情了。“负花”句的意思是：既然辜负了春天，辜负了花开的希望，那么就把吟咏花事的诗篇写得更多一些、更好一些吧。“把诗还”中的“把”为介词，支配或把带意。两句词表明作者把矛盾的双方协调地统一起来。词的下片依然表现词人高远而又通达的襟怀。对过去的些许憾事与世上的不平事颇有深沉体会。但他这点儿体验却并不改变他旷达的性格和天际的情怀。“我今已是霜颠（巅通颠）秃”词人自嘲的这一笔锋一转，跌入对早逝华年的追忆中。他深情地感叹道：早岁峥嵘健笔霜飞，至今却已是白发萧萧、霜髯（髯rán）满腮了。这一转折点明词人已入暮年，即词中所说的“霜颠秃”。而这一转折正奠定了全词苍凉雄浑的基调。同为霜颠秃的谢朓也有“万事不关心”的句子。而唐代的休文（潘岳）即以“斑鬓影摇落”之句为人称道。此处词人自比谢朓、休文，表明自己虽已斑鬓衰残，却也并非一事无成。
郑刚中的这首词苍凉雄浑，又极通达。它一方面深契作者的心境，另一方面又与作者的经历、气质溶为一体。因此它更能表现作者晚年的心境和情怀。从这寒食节时所写的词作中可以看出词人虽然经年飘零在外，功业未成、年岁渐老之感难免会产生一时惆怅的心情和对从前生活的追忆与回想，但作者并没有一直生活在痛苦和忧伤之中。他在“醉里且贪欢笑”，在追忆和回想时也能发出“负花须折”这样的雅量与豪情。词作的语言清新隽永，风格朴实雅致，意境深邃悠远。这表明他的词风和艺术修养是与他的人品和气质相一致的。
赏析完毕！
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