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[宋] 刘著
天秋鼓南风，雪海飘暮雪。三春犹冱寒，九夏那苦热。土圭测中气，尝闻先儒说。穷发多异宜，泥古诚亦拙。吴侯擅六艺，名宦端不屑。晚岁登泰山，蚤已探禹穴。千岁可坐致，不待数旬月，重阴畏坎陷，五阳欣夬决。君子方履霜，渠肯蹈覆辙。鸡豬与鱼蒜，幸可充朝餟。
随着深秋的来临，西湖披着碎棉似薄的冬衣了．不仅如此．居然雪渣萍翻 碧蒙蓉了一大片的海，所以称做“雪海”。三春尚且蕴藏着寒气，何况九夏呢！这里已可以窥见冬季的寒威了。作者通过天气变化这一自然现象，巧妙地引出人事上的今昔盛衰之感。他以不事雕琢的口语，直抒胸臆，如数家珍，娓娓道来。
与往昔来杭州而路过泰山时的情况恰恰相反，往昔途经当时中原的南面区城杭州是兴致勃勃、兴高采烈的情绪热烈。今天没有一样不如意的了．特别是次韵写字（从诗句所示内容），获得了俊秀动人的韵调．可以和良友的名字结合一体而显其风采。正如沈括《梦溪笔谈》所说：“以余观之，用笔如画锥体处，全靠观者意兴脚手。中锋全以正统为主，如必欲透脱，须于圆劲外别有轻灵之笔，方能助得脚手。”
作者善于以自然现象为喻，说明人生哲理。他一反历来诗文为凑合韵而敷衍成篇的老套子．因情立意而为文．如同切磋琢磨一样巧妙地将词句和盘托出．诗人在抒怀述志上本来侧重点并不突出．但他所创造出来与读者双方面的自由感已是十分突出的了。读者由于情之所钟而为文作词的话梅竟全部经验写出今古情景相比的反差十分奇妙的次韵的得意境界并细细体会于灯前默坐重新经过雨商量呢个独特的视角并且既揉顺诗面的精悍时产又被然敷漫出去得以抬眼晴垂有达到所以以前一次整个中心意旨已显得十分清晰了。
在艺术表现上，刘著能将雄浑的雪景与诗人所抒发的柔情逸兴配合得如此融洽无间，一方面固然表现了诗人超逸不凡的艺术造诣，另一方面也说明诗人胸襟豁达、思想开朗的性格特征。在刘著的词作中，尽管有时也有轻慢和游戏笔墨的地方，但那些绝不是作者故意追求或随意放任的产物，因而也是毫无损于他严肃而富有积极意义创作风格的。这首诗也是如此。这首诗的字里行间没有华丽的词藻、香艳的气息．也不见他刻意卖弄自我的雕琢之处；只是淡淡写来如叙家常而又吐属自然不扭捏造作、字斟句酌准确、准确而有韵味如利刃、洒然割纸，真可以说是功深文熟功进在南宋文学诗词蓬勃兴旺之际留下了完美一页的一位承前启后卓有贡献的人物。（龚大雅评）
诗词是讲究气韵生动的。刘著这首诗以“次韵”为特点，通篇都是流走轻灵之气、自然逸兴飞动。他运用朴实无华的口语娓娓道来，给人以亲切感；他因情立意而为文，显得从容不迫、挥洒自如；他善于将圆劲之中透出轻灵之气，笔锋外带含蓄不露；他以自然景物的变化为喻来抒发情怀，显得贴切传神；他善于将今昔盛衰之感融注于叙事之中，给人以强烈印象；他以“重阴”与“五阳”相对比为衬托，更显得情意真挚而富有感染力；他抒发情怀从容不迫、步步到位又不矫揉造作；他吟诗诵词充满豪情与逸兴飞动之中而又给人以亲切感；他的气韵生动与他通篇行云流水般的自如风格，在南宋文坛上确是一对并蒂莲开。这决不是空谷足音那样的自豪与骄傲．也不是可以随手拈来的偶然巧合。这里包含着作者的严肃创作态度与坚实的艺术功底。就因为他有这样的良好艺术素质与创作功力，所以在他的作品中无论是描写景物的精悍短章．还是抒发情怀的长篇巨制，都能给读者以耳目一新的感觉。（龚大雅评）
诗的前四句写景。“天秋鼓南风”，点明时令是秋季；“雪海飘暮雪”，西湖水澄清见底，水面上随风飘舞着点点残雪；“三春犹冱寒”，指经过寒冬之后的三月春天还显得很寒冷；“九夏那苦热”，则是说经过炎夏的三月之后更是苦热难当。接着两句则是由景入情。“土圭测中气”，土圭
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