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[明] 王伯稠
兴来时野眺，小立倚柴扉。
一雨清波动，双林片月归。
山飖藏竹语，水鸟出花飞。
不觉空烟暮，蒙蒙翠湿衣。
以下是我对这首诗的赏析，希望您能满意：
这首诗以细腻的笔触，描绘了兰若寺周围清幽恬静的景色，并表达了诗人悠然自得的心境。首句“兴来时野眺”，直接点明诗人兴之所至，离开市嚣，步入山野，享受自然的情趣。野眺，道出空间之广袤；时，即兴之所至；来，又显出随遇而安的超逸。这句给人以开阔、自由的感觉。“小立倚柴扉”，描绘了一个悠然自得的意境：诗人站在柴门之外，斜倚柴扉而立，在万籁俱寂中沉浸于自己的内心世界。这里没有直写人，却让人感觉到人的存在；没有直接写人如何活动，却让我们从他的内心活动中感受到那种悠然自得之情。
接下来，“一雨清波动”一句，用“一雨”点明刚下过雨，而“清波”则说明这是条清澈的小溪。动静相映，不仅使人想象到风吹水面，荡起层层涟漪的动态美，也使人感到这水面仿佛是有意显露自己的自然本色，蕴含着不浅的情绪。“双林片月归”这一句从自然景物的动态中写出静穆之感。更有意思的是这一句是远望之景。此际既在下雨，又在林外，目光穿越林木而所见则是落日的余晖。此时的暮霭与落日的余晖、归林的鸟与追逐它的树影形成有致的和谐。落笔精到，着墨不多，却令人如临其境。
再看后两句：“山飖藏竹语，水鸟出花飞。”此二句从视觉中抽出动人的画面来，是一幅画中有画的景致。“山飖藏竹语”，轻风浮动着春竹，竹叶摇曳送出嘤嘤的细语，那藏匿在竹林深处的人家和掩映在花丛里的水鸟都仿佛能听见它们的欢声笑语。“水鸟出花飞”则是一幅更为精致的花鸟画在花丛中栖息的鸟儿被花香引诱得不能自已，以致忘记了自己的安居环境，当一阵微风吹来，花儿颤动起来，鸟儿便如临风飞起一般。“山飖”和“水鸟”虽是实景，却写得似与不似之间。“藏”字把人隐在花竹深处，不易让人察觉的情景写活了。“出”字则把鸟儿忘情于花丛的情景写得如临其境。
最后两句：“不觉空烟暮，蒙蒙翠湿衣。”景因情生，一切景语皆为情语。暮烟的无垠产生了一种笼罩一切的空漠之感，因为这样的景色是在“空”无所有之时所见，“空”且“湿”，给人的感受绝不仅仅是外在的阴湿之感。这个“空”字也是全文的诗眼。空是失望、懊悔、爱、怕交织一起的心中的空。“翠湿衣”是阴暗的情绪像雨湿在衣服上留下的湿痕一样沉重的感觉。至此似乎可触摸到诗人心头起起落落的喜悦和不安情绪。“蒙蒙翠湿衣”揭示了全文感情基调的同时也总结了全诗的意境营造：一切都笼罩在苍翠欲滴的色彩之下，而阴暗的情绪也像被这蒙蒙的暮烟所笼罩一样无法摆脱。
这首诗语言朴素清新、自然流畅，没有雕琢之感；笔触细腻轻灵，描绘细致生动；画面优美恬静，又充满生机；情感真挚动人，又基调空落。整首诗给人以美的享受。这也是作者运用传统诗歌语言技巧与现代诗风融为一体的体现。在今天的诗歌创作中，这种风格仍值得借鉴和学习。
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