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[明] 李东阳
危峰欲堕。
岩背老翁方稳坐。
落叶无声。
树底风来了不惊。
秪缘诗癖。
纵有閒心閒未得。
刚道忙来。
世事何曾一挂怀。
减字木兰花·题画
危峰欲堕，岩背老翁方稳坐。落叶无声，树底风来吹不惊。 只缘诗癖，让诗心多牵挂，此身世何曾系心。
古人的艺术造诣总能给我们描绘出一个立体的画中世界，看到诗中的画面时，总会有一阵心跳的声音在耳畔响起，会与生活相结合。全词简洁、含蓄蕴藉、诗情画意又富有人生意。画上之山石欲堕未堕，山之高险可想而知，然山岩背却有一老翁端然稳坐于其上。虽此景在此已见画境之奇诡险厉，然而观翁坐态之安详自在、怡然自得，又令人于险境之中想到一种旷达超俗的心性。落叶纷飞，一片一片悠悠下落，而在树底下静坐的老翁对这一切却浑然不觉，由此可见老翁的定力与慧心。词人于此句中又蕴藏着一个内心深沉的哲理思考——即人应该如何面对世事浮躁的问题。词人虽然与画中的老翁有异曲同工之妙，然而毕竟是一个具有丰富人生经历的人，所以他又在画面上加上了“何曾一挂怀”的心态描摹。说世界何曾挂怀于心却又充满了深深的韵味和苦涩的人生味。故可以想象诗人的感叹以及它的深层含义。“无边落木萧萧下”，伫立树下不能起，“莫道不销魂”两句可谓全篇之眼。这种情境与人难以忘怀的一段落魄的回忆带来的精神快慰自不能相比但是无尽的年华空洒流逝矣仍旧伴和这满地黄花依然装点了林皋虽然也为自身的衰萎伤心伤气吧但是我未必全付婆娑眼泪我们喟叹时空之余自然是秋愁渐渐加以如何作全观解脱牢笼呢？这种情境所唤起的这种难以名状的凄苦情感该怎样解脱呢？诗人只轻轻一转便飘然而去，“独自凭阑久”看似写实，然又何尝不是一种精神解脱的方式呢？然而终篇都笼罩着一种悲凉的气氛和伤感的情绪又给这首词增添了韵外之意又象从浅浅的风吟中颤动这样终篇并不以孤清感伤为目的结束反而语体辽远使人自然地将诗人推向视野之外作如许设想亦不难，推此及彼除了卓绝才思也得依靠丰厚的生活经历和高尚人格胸有成竹因此言有尽而意无穷对于此阕来说仿佛抛下一个悠远的思维路子倒无须把它“嚼烂”而后得解、得尽似乎也更胜一筹些
鉴赏到这里如果觉得不过瘾可借另一角度再说一点但不仅浪费更多的时间可能也没有太多的意义.鉴赏实属个人体会 信笔写来倘有不周不慎处尚请谅鉴! 注：鉴赏者如再修改恐怕就有侵权之嫌了（这里没有包括仿效前人的再创作）。本篇深得中国诗歌艺术的真髓，如果不是把辞面作为独立篇章看待的话。那怕是作者已把它打入词调的新尝试呢，还是很出彩的没问题该角度属鞭刑未必是小东西大家都不是很看的了呢。(却未知女孙本身看了“醉中之怪了……”正翻乃爷爷掷柳安柳传的名吗,看你所作终无一伦?!果然从中启发应有意长味语乐刀案肆开心步许正在素苦睛扉之夜) 现代译文：
高高的山峰就要倒塌，岩石背后坐着一位老翁纹丝不动。落叶飘零却一点没听到声音。树底下即使有风刮过也不惊动。
只因爱诗如痴，即使有闲情也捕捉不到美景。硬说有忙的时候到了，其实世事何曾放在心怀?
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