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[明] 李东阳
潇洒城西屋数椽，端居长在木兰船。
东华尘土翻疑梦，南国江湖别有天。
灯火对床怀夜泊，岩峦欹枕忆朝眠。
囊空剩有图书载，地僻都忘里巷连。
明月在庭知浪静，远山移坐觉风偏。
行随树影如开䌫，坐扣阑干却代舷。
欧老再逢须作记，李膺如到合登仙。
吴桥宛对霜中宿，剡水真从雪后还。
圣世已无浮海念，高情谁和濯缨篇。
万间广厦何由见，见说君才好济川。
潇洒的城西屋舍数间，清闲长居如同在木兰船。
东华尘土翻疑是梦，南国江湖别有蔚蓝天。
灯火对床夜宿怀想当年泊船夜泊，倚岩欹枕早朝忆起昨夜安眠。
囊中只剩图书载，僻静之地都忘了街巷相连。
明月在庭知浪已平，远山移坐觉风偏。
行随树影如开扇，坐扣阑干却代船。
欧老再次相逢须作记，李膺如到合登仙。
吴桥宛对霜中宿，剡水真从雪后还。
当今盛世已无浮海念，谁还能和高洁如濯缨篇。
万间广厦何由见，只听说君才好济川。
这首诗是李东阳的代表作之一，诗歌写他的退隐情怀，写出了诗人的随遇而安的生活状态，而作者也在创作时融进这种心情中去了，从中也能体会到他对红尘的一些见解，当是一篇美好的心境文字。开篇“潇洒城西屋数椽，端居长在木兰船。”提笔之处便是清幽雅致的居所和闲适飘逸的木兰船。“潇洒”二字，既是对居所的总体印象，又点出了周围的环境：城西屋舍数间，环境清幽，远离尘嚣；木兰船一只，闲适飘逸，任尔漂流。这正是诗人退隐之后所追求的生活环境。“端居”，不仅写出了居者远离官场的切身感受，而且传达出他内心对官场生活的淡远厌倦情绪。“东华尘土翻疑梦，南国江湖别有天。”二句进一步表达出诗人对退隐生活的由衷快意。“东华尘土”，借指官场应酬和纷扰的政务，这里说“翻疑梦”，并非指真的做了官场梦，而是说那些无聊的应酬和公务几乎扰乱他的心智，搅扰他的清梦。正因为如此，他才能将退隐后的生活视作另一番天地。“江湖”承“木兰船”而来，“别有天”三字既指城外江湖边的生活天地，也指诗人退隐心情的自由天地。“灯火对床怀夜泊，岩峦欹枕忆朝眠。”二句分别承接前两句具体描绘退隐后自在的生活情景：夜晚灯火之下，面对轻舟夜泊的情景；白天岩峦倚枕，回想晨起晨眠的情景。其中“夜泊”与“朝眠”分别点出白天的活动与夜晚的活动，“欹枕”与“对床”则将作者对江湖生活的喜爱之情表达得淋漓尽致。“囊空剩有图书载，地僻都忘里巷连。”读到这里才真正让人明白原来诗歌的上述生活如此好只是相对与前面“东华尘土”而言罢了；只不过隐身士子之所以过这种近乎流浪的生活在于已将自己的万丈高怀都用在了探访书中古人或游戏江山上了；“明月在庭知浪静，远山移坐觉风偏。”月下明镜高悬水中知浪已平；远山移座似觉风向偏来又何尝不是一种快意人生的表现呢？至此我们终于明白了原来诗人的潇洒只是相对于尘世而言的一种高洁与自在罢了！这是一种极为潇洒的人生态度；“行随树影如开扇”中的“树影”实际上是小草或者是树的枝叶从暗夜的沉静中翘望出来的淡淡的轮廓只是我迎月的如圆扇形的影子并且以光暗的程度层层淡化而去这里的明暗以“树影如开扇”表达是暗中对更亮处明的不断追求之景不过在这平静无波的静夜这种景象就等于什么都没有“坐扣阑干却代舷”扣阑干正好代替把船停靠于江岸或海上又使诗句透着现代绘画“少就是多”之理这里是用物简单甚至接近极简却又还是未能尽意的。后段似乎可以结住但不便是被欧文豪赵绍祖按手：世间只差书满床陈、香积饱久矣句欧老的感奋至诚都在言外使人既爱其高旷旷达又爱其朴实亲切真是令人不得不拍案叫绝；这里不仅将前文的一些内容进一步概括凝聚还紧接上自己丰富的读书和生活的愿望顺手就把眼前幽静的景色都写活了也给诗添了许多生机而他的那番从柳恽以来寓言寄兴的诗家本领更是全用上了；真是使人读来不能不击节赞赏
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