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[明] 李东阳
湖船著水平无舵，篷上使篙篷下坐。
山光四面锦屏开，桥影中天綵虹卧。
轻鸦拂树还千点，老鹤叫空时一个。
宴客遥将绮席随，游人不惜青鞋破。
江南风物今馀几，看画题诗两无那。
却忘湖山画不如，他年自买扁舟过。
以下是按照要求写的赏析，希望您能满意：
诗的起首句“湖船著水平无舵”写的是一叶扁舟泊在湖心，不着任何文字而人物的动态和方向、水流的动势全都写出，甚而水草在水面上划动的微姿以及扁舟接触水面所发的声响也都呈现出来。“轻烟”、“淡霭”、“渐明”把空间点活了；动态、声音、光线、色彩在人心中综合造成声色皆动的幻觉。我们似乎能听见舟中人的划船动作，看到“篷上使篙篷下坐”的人影，也能想象到“山光四面锦屏开”的如画美景。此处虽然不写山景，但正是有了这个定点视境，随着时间的推移，满湖春色自见，所以次句就写在篷中举目所见：“桥影中天彩凤卧。”由“锦屏开”而“彩凤卧”，空间的推移纯从画面着笔，无处写入，又无处不在。从“湖船”二句写到人，第三句转而写飞鸟，从大自然之春写到宴饮游乐之春。
“轻鸦拂树还千点”是实景描绘，飞动的黑鸦打破了树梢上宁静的空气，留下了或远或近或动或静的黑点，愈显出春天的生机盎然。这里又用了一个典故。“老鹤叫空时一个”，把天上飞鸟的动态和画上景物的静态结合起来。湖光山色，经老鹤一叫，愈显其幽静；黑鸦拂过，经老鹤一鸣，愈显其悠扬。它比之白居易《钱塘湖春行》的“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”更显得空灵、优美。
“宴客遥将绮席随”以下六句则是由宴游写到画上。“宴客”一句从杜牧“珠帘暮卷西山雨”点题作想而加以变化得来。诗人置身于江南水乡宴客的环境中，正是“舟行入镜空”的时候。水乡宴游别具一格：席随舟行，酒行乐行，人在画中游行亦入诗中味。“宴客遥将绮席随”是从空间角度落笔，“游人不惜青鞋破”是从服饰角度着墨，“遥从翠壁生奇趣”是从游赏角度立意。末两句则将上述三方面集为一处。言江南风物今何在？一切转瞬即逝似难长久。读到这里，不仅令人想起《二十四诗品》中“空山不见人，但闻人语响”那种哲理性更强的诗境；同时也为结尾买棹过湖这一愿望未能实现留下惋惜叹喟的情韵。
总之这首诗通过移步换形、因境写景的艺术手法和浑然天成的艺术风格，为我们描绘了一幅天然绝妙的图画。虽然诗人难免有藻丽浮饰之病，但是瑕不掩瑜，仍不失为一篇意境悠远、韵味无穷的好诗。
以上就是按照要求为您写的赏析，希望您能满意。
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