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[明] 李东阳
击鼓当筵四座惊，花枝络绎往来轻。
鼓翻急雨山头脚，花闹狂蜂叶底声。
上苑枯荣原有数，东君去住本无情。
未誇刻烛多才思，一遍须教八韵成。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
原博席上用击鼓催花令戏成一诗
明代：李东阳
击鼓当筵四座惊，花枝络绎往来轻。 鼓翻急雨山头脚，花闹狂蜂叶底声。 歌喉婉转翻红雪，酒面浮花照玉清。 上苑枯荣原有数，东君去住本无情。 今朝作令催花苦，明日看花缓缓行。
席间击鼓，催促落花，本是酒宴上的游戏，诗人却从中生发出一番兴衰无常、时光不居的感慨。“上苑枯荣原有数”，含有“天道忌多变”的意思，“东君去住本无情”句又有“花自飘零水自流”的意趣。这是从大自然受到感染而引起的兴感。同时这种兴感又同“歌喉”、“酒面”和“今朝苦”、“明日行”等嬉笑之语搅和在一起，就形成了一种奇妙的融合。诗人用一种动荡的、骚动的情绪笼罩全诗，这就使题目中的“戏成”二字显得自自然然，而不再是一种简单的游戏了。
这首诗与李商隐《花下醉》的体裁有点相似。“催花令”不知是否是李商隐发明的，不过在“令”的形式中能见出诗人的创造性。花和酒在诗中是经常被联系在一起的，“花下酒”是一个很受欢迎的典故。诗人要“催花”，当然必须先要“花下酒”。于是，诗人从“催花”的活动中引出“络绎来轻”的“花枝”，写出“击鼓催花”的美丽画面。“络绎”，本是名词接连不断的意思，在这里被用做动词，增加了生动的气息。“花枝络绎往来轻”是一种动态的诗画，是四周围有飘带似的画面。正是这种飞舞的画面使诗人在诗中马上抓住了动人的闪光思想——“鼓翻急雨山头脚，花闹狂蜂叶底声”。这两句是全诗最精彩的部分。“翻”和“闹”是全诗的诗眼，它把一幅正在热烈活动中的画面推到了人们的眼前。
现代文译文：
在酒宴上突然响起阵阵击鼓声，四座皆惊。眼前的花枝随风轻轻摆动。鼓声如骤雨般急促有力，声势浩大；而花如被蜂群围绕飞舞，繁闹异常。鼓声在山头回响，仿佛骤雨一般，而花在蜂群的无休止地喧闹中显出它的生机勃勃。枯荣是上苑中固有的现象，春神季节的推移是无情的事。现在用击鼓来催促繁花赶快开放；可到明天春天就要离去，无法留挽了。这种过于刻板的游戏说法确实有无情的讽刺之意在里面，究竟是有情的笑闹呢还是无情的讽刺？这就是一种无意的效果！那种忙迫（催）迫地去捉取鲜花那种执着的、认真了也可爱的憨态借此闪现出来！想真正从容地捉取春光并非易事；那就让我们好好地观赏一番这花开时的美好时光吧！这就是诗人所领悟到的另一种意义了！这后两句颇有李商隐那种沉着、达观的思想意趣！这首诗除了“戏成”二字之外没有明显的标记，也不被这个标记所限定。它是自然流动的情感表现和形式。在某种程度上也可以说是诗人对于生活、对于美的一种态度：即善于捕捉美的闪光；善于在表现美的形式中找到动态的形式；善于把思想感情纯真、坦率地表现出来！
以上是我对这首诗的赏析，希望您能满意。
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