登录
[明] 李东阳
碧树凋馀老更红，强将颜色慰飘蓬。
浓霜未著愁先醉，返照初回望欲空。
唐苑情多何足问，吴江句好更谁工。
晚来蚁穴无归路，应恨萧萧匝地风。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
诸生有作红叶诗者爱其末句戏为补之
碧树凋馀老更红，强将颜色慰飘蓬。 浓霜未著愁先醉，返照初回望欲空。 此日情多何足问，他年句好更谁工。 江边老迹归无处，寂寞芦花瑟瑟风。
李东阳这首诗作于正德十二年（1517）。其时社会风气不古，许多人吟咏风月、讴歌爱情，以抒发情怀，表达理想。诗人们似乎有意要与世风抗衡，以诗坛的正气压倒低沉的俗气。李东阳这首诗就是针对这种社会风气而发的。
首句“碧树凋馀老更红”与一则旧诗故事相联系——其主人公窦梁宾与秋千女子喜燕“作赋饮酒”，吟诵唐代宫女踏红叶而怀情伤春的诗意，“衔将红叶报梁苑”等等（《千家诗》），这种李商隐“曾逐东风拂舞筵”的意境，被窦梁宾用作题咏红叶的名句：“独立西楼月半弯，耐寒惟有报春兰；飘零自是多情处，红叶纷纷水国寒。”（《题红叶》）李东阳这首诗的作者肯定熟悉这首诗和上面的故事。此刻碧树凋残，为霜之降临的末代碧叶变得更加通红。树木仿佛说：它通红不就为了借这斑驳的秋色来慰籍我这被狂风吹得如转蓬般飘泊无依的心灵吗？谁料结果仍然令人惆怅。“强将颜色慰飘蓬”这一诗旨通过暮秋碧树的变化委婉表现出来。“强”乃突出其事无奈：“飘蓬”之悲由无可奈何的颜色变化中透出。“浓霜未著愁欲醉。”浓霜指严霜。不过作为炼字炼意，“浓霜”含义深远：上承“凋余”、“老更”，更是十分不堪。因此用比意象：浓霜欲使绿叶变愁白了花。一句写通红的叶片抵御不住凝重的霜气而趋于衰颓苍老。也就是说末路穷途、郁郁无归的切情于外而言更有愁无限：语极浑成，“不经话锋突破不易办到”。把菊已纷纷摇落的特征给抽象化了的表现成深刻的意像而夺其画魂；“满神静悟’的了色香与竹色荷叶（柄枝之串类），呈现出深远。“新酿从何物，衰翁也自能。”（杜甫《夜宴左氏庄》）诗人对生活对青春的渴望，对衰朽残年无可奈何的伤感情绪笼罩了全篇。这很象杜牧《将赴吴兴登乐游原一绝》中“凄凉一片秋声里”的意境。不过杜牧用词作短诗尚无法抒写得太具体细微、深刻以外兼蓄而出李东阳“韵添香后事风流”不致重犯艳丽不哀的情弊而是由于首尾二联故使凄凉的调子作委婉舒缓跌宕起伏的变化这反更显出境界开阔而又境界全非的苦涩郁怆了！结尾“江边老迹”（喻衰朽），这个无言的眼神仍然倾泄着一股颓唐的气氛似乎还不肯收敛这一腔懊恨情绪的要害正在它深沉突兀为一般人所无从承受——“寂寞芦花瑟瑟风！”唐代友人秦韬玉的“乱芦深处愁无赖，回首苍茫云水东”（《孤雁儿》），写得也是这般情景和感觉。“无归路”和“匝地风”十分贴切地传达出无可奈何的心绪！此诗纯为拟作。如果诗篇失之于假或可视为文人游戏所致尚可宽容。但作为有继承性的流派所遵循的艺术传统和个人独特的风格面貌的确立不能漫不经心或浮光掠影地对待它了！这首诗的语言艺术性较高：“碧树”、“飘蓬”、“浓霜”、“返照”等词语清幽雅淡耐人寻味；在情景、意象错综交织中使形象和意蕴彼此谐调地统一起来从而显示了和谐美和意境美。
现代文译文：
一片碧绿的树林凋零之后，老叶更是显得苍老通红。勉强用它那艳丽颜色来安慰我这漂泊不定的灵魂。厚厚的浓霜没有落在树上，可我却愁得像喝醉了酒一样。夕阳返回地平线时分，我
微信扫一扫
李东阳诗词推荐