登录
[宋] 姚勉
银屏梦觉。渐浅黄嫩绿，一声莺小。细雨轻尘，建章初闭东风悄。依然千树长安道。翠云锁、玉窗深窈。断桥人、空倚斜阳，带旧愁多少。
还是清明过了。任烟缕露条，碧纤青袅。恨隔天涯，几回惆怅苏堤晓。飞花满地谁为扫。甚薄幸、随波缥缈。纵啼鹃、不唤春归，人自老。
现代文译文：
一觉醒来，恍若置身银屏之梦。浅黄嫩绿，垂杨柔条轻拂，耳畔传来轻轻的莺啼声。细雨飘落，轻尘不起，建章宫院深锁，东风悄然而至。杨柳依然千丝万缕环绕长安道。翠云笼罩下，玉窗深深窈暗。在这断桥边，人们空自倚斜阳而望，除了携带旧有的忧愁，还能有什么作为？
转眼清明已过。任凭垂柳轻柔的枝条如雾如缕飘逸苍茫，又似碧色纤细的青藤柔曼袅娜。可恨这垂柳虽繁茂，却横亘天涯，相隔千里。曾多少次惆怅于苏堤拂晓的柳色青青，面对这般美景而不能欣赏。今春花儿已经飘飞，还有谁能扫除满地的残瓣？那多情的女子比薄命的杨花，到处轻盈飘荡，四处漂流，不曾降临眷顾有情之人，只能听任杜鹃的啼叫唤醒衰老的诗人。
赏析：
此词以伤春为主，背景阔大。词的上片描绘春景，虽着墨不多，却描绘出由垂柳引发的清梦、春醒、春恨等一系列景情一体之物。“梦觉”是通贯全词的一对重要概念。它从残梦方醒的迷离境界开始，从而由触物伤情引出低徊怅惘的情感活动。从“渐”字到“一声莺小”，从“细雨”到“轻尘”，从“建章”到“东风悄”，从“长安道”到“锁玉窗深窈”，上片里一幅阔大悠远景象呈现眼前。作者对环境的描述尽管只是粗线条的勾勒，但寥寥几笔却具有大写意的效果。而从手法上说又可以说是以乐景写哀情。景物描写为抒情服务，上片由开卷的梦觉渐入幽微，“东风悄”是反衬手法。虽然有此风致柔情，却无结果，情景兴会淋漓、婉转含蓄，极尽吞吐之妙。
在即景的过程中贯穿感情的抒写，层层推进下逐渐推向高潮。由于伤春本是词牌“醉红阴”常见题旨。若作者再度拈用这一题旨。反复再现消磨时序的嗟老感触（以往类似作品经常可以见到）。虽可能是独出心裁选取与众不同的新的艺术表现途经(在此之前还难得一见)，但较之以往可能只是一种文字游戏而已。此词绝非仅仅游戏笔墨之作。它以阔大悠远的背景与细微幽雅的笔触相映衬，既表现了词人对阔大境界的喜爱赞美向往之情；又表现了词人对现实环境的不满和由此引发的孤寂之感伤之情。
此词的突出特点在于情感抒发的率直、真挚。作者胸中藏蓄原不为他人所知或不愿为人所知之意念、情愫在特定的环境气氛中忽发而起且愈演愈烈。这便成为支撑全词骨鲠之气的重要原因。“断桥人独倚晓斜阳”与“带旧愁多少”遥相绾合。使人想起作者在另一首词中所说的“傍柳阴路立，成甚可情怀”及“天外一钩残月，带未舒霞”。而那钩残月带着舒霞，又与全词所描写的暮春景色和所表达的迟暮之感融为一体。“飞花满地谁为扫”一句出自李山甫《长安清明》诗：“蚤是伤春时节近，可无载酒凭春事。”作者在另一首词中也曾直接点出这个典故：“清明过了，古今海角天涯。”所以这句词既表达了对于春残花落的惋惜之情不亚于林逋的“流水落花春去也”；又流露出知音难觅的惆怅和身世飘零的孤独感伤。“纵啼鹃、不唤春归”，以杜鹃啼血悲鸣反衬百般无奈和惆怅。“人自老”三字收束全词于无奈、怅惘之中，深一层地抒发出迟暮之感伤之情。综观全词便不难发现作者在抒写伤春感怀的同时流露出的这种骨鲠之气正是他个性的真实写照。此词在语言运用方面颇具特色：或清新流利或婉曲细腻或豪放秀逸。两者相映衬更托出了整首词的韵味儿和意境风格。而结构上更是缜密精致
微信扫一扫
姚勉诗词推荐