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[宋] 卢祖皋
暖入新梢风又起。秋千外、雾萦丝细。鸠侣寒轻，燕泥香重，人在杏花窗里。
十二银屏山四倚。春醪困、共篝沈水。却说当时，柳啼花怨，魂梦为君迢递。
下面是我根据要求写的一篇赏析，希望您能喜欢：
夜行船
暖入新梢风又起。秋千外、雾萦丝细。鸠侣寒轻，燕泥香重，人在杏花窗里。
十二银屏山四倚。春醪困、共篝沈水。却说当时，柳啼花怨，魂梦为君迢递。
这首词的题目是“春”，但“春”字不著面，只以一帘一窗下之人，将许多与春有关的景物融会调缀，写景抒情，浑然一体。
上片“暖入新梢风又起”，乍看只是纯乎写景，但仔细玩味，实含深意。它写出了早春的特点。早春时节，寒气尚未尽退，嫩绿的柳梢在和煦的春风中舒展开来，这恰如词人初解官职、重返朝气的喜悦心情。这心情又是和另一个场景相联结的，那就是“秋千外、雾萦丝细”。原来词人还看见一座秋千架，架旁伸展着嫩绿的柳丝。好一幅生机勃勃的春景画！在这生机盎然的春景里，词人得无限游兴，他想登高远眺。远山层峦叠嶂，近处是细软的柳丝拂面，远处是迷蒙的春雾、柔嫩的柳丝、缭绕的春丝和着轻柔的春风、细细的雨丝在半空中飘舞着，景色如画。这里的“萦”字十分传神，“雾”与“丝”也是绝配。如“碧玉妆成一树高，万条垂下绿细丝”（贺知章《咏柳》）。绮丽婀娜的春之女神正载歌载舞地向人间舞蹈着！这是真正的美丽之处。可是景色愈美愈易引人遐思：联想“雨中草色分翠点，楼前花枝弄红缕”（欧阳修《菩萨蛮》）的一种宁静娴雅之致——古代红粉佳人的幽静小院正是这时的好境、逸兴；再说想回到所向往的那种乐趣的高远意境吧。“人在杏花窗里。”这与词人本身形体的特质相关连——圆形的杏花窗里漾动春之明媚夜月光景温柔安恬．一幅娇匀洁丽的窗儿与主体形成了主次相似的对应关系：都在谱写生机勃勃的自然春天的主题；此外，对所向往的高远意境而言：言也近矣！但是苦愁题兴总是事不能圆的标志景物当在意象情感类型相似的篇目之间也存在这里虽然没有明月登楼之忧叹情景照应之势加以这里的烦恼直入主题使人惊奇处：从前的欢快愉悦全都不见了！
下片换头再起。“十二银屏山四倚”，这是词人所见到的景象。银屏即白屏风，屏风重重叠叠上倚着远山近峦。这是极美的景色！但“春醪困人”全然不能领略这良辰美景之妙。“春醪”即春酒，这里酒醉之后反而困乏不堪。“共篝沈水”一句说明词人还点起了沈水灯笼以助兴。沈水即取沉香的烟来燃烧。“却说当时，柳啼花怨”二句点明了此时此刻的特定心绪：因不得如愿以偿而惋惜愁叹；不料想物故人散。怀念起来只有想象花柳有意而无人可托依与和哀怨吧！游兴之浓也可想而知！虽然一时竟遭到无形的压抑至使美丽的遐想怅恨而归无着（同延伫）；词人在宋亡以后虽然甘于沉沦；但内心深处还始终未能忘情于国家的灭亡与知音难求的怅恨之情。这首词所写的思想感情和创作风格都与卢祖皋一贯之风格相一致。卢祖皋的词善于融诗笔入词中笔法尤为精妙细腻而蕴意深微，委婉曲折处可见其深湛的艺术功力和高超的艺术匠心。这首词正是他艺术风格与创作个性相结合的产物。
全词融情于景别具匠心；写景如画笔墨轻灵；抒情含蓄委婉。读起来只觉得情韵盈然。词中题兴怀想、伤春之情、怅惘之意随景物的淡化而显现于读者心中．但艺术感染力仍很强．从整首词的艺术风格中我们可以看到词人身处逆境、心情郁郁不得志的一面以及他忧国忧民的一面！
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