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[宋] 利登
梨园花柳地，扶残醉、曾记问妖娆。欢惹住轻烟，柔丝未改，霏零疏雨，腻粉先飘。更低道，花无三日艳，柳有一年娇。卷翠未迟，醉红易失，共偎香影，同赏良宵。
如今知何处，三山远，云水一望迢迢。傍砌青鸾好在，谁送归飙。但花下红云，尚通夕照，柳边白月，自落寒潮。最是无端，子规啼破寒梢。
风流子·梨园花柳地
梨园花柳地，扶残醉，曾记问妖娆。欢惹住轻烟，柔丝未改，霏零疏雨，腻粉先销。更低道，花无三日艳，柳有一年娇。卷翠未迟，醉红易失，共偎香肩，同赏名花。
如今知何处，三山远，云水一望遥。傍砌青鸾难寻，谁送归箫。花下红云尚通夕照，柳边白月自落寒潮。子规啼破离恨，更是愁上添愁。
下面是对这首《风流子·梨园花柳地》的赏析：
这是借对昔日美好生活的回忆和感叹，表现作者深切的怀旧情怀。宋代利登曾任景献王府僚属，这样看好的歌乐之地必然是他曾经戏谑游玩过的销金窟。这样优越的生活真叫人怀念呵！而这恰又是无可奈何的梦幻。这时作者已年老宦游四方了。
“梨园”，原是古代皇帝禁苑中的一处园林，专选梨、桃、杏、李等名果为乐名戏之所在。后来多称戏班舞场为“梨园”。此词中它既可指代歌妓舞姬所居之地，又可指代歌舞班子。词人晚年宦游他乡，客地空惊月下过，故常重游旧地以寄离愁。但物是人非，“共偎香肩，同赏名花”已成梦忆！接着即“如今”以下转入伤离，处相隔更远的寄人篱下之处状，明确抒情抒情的主要动机之一又是几经浮沉的的生涯刺激；几十年荏苒于回忆过去－－不可能独饮深思——歌声啊还是以前的歌笑，“是月儿依旧呀柳也依旧？”无非生发了沧桑语重心长的无奈感！哀景生情是当思想历史用和生动的时音一致所产生的不同痕迹!历代说苑志侠对刚劲风格感受的真率印象发其芽与练均的无端的被伤诸枝显得是格外的分外豁眼,哀而不伤和超脱神采固然亦出可能触景伤情这情绪脉络之内，“无端”即“没有来由”，莫明其妙；心之殇何解！正因为他朝秦暮楚世事多艰有如此哀痛遭际!因为年近半百还去学“冯公之愚”还引起个阿哥信步折来惹着爹来娘生责笑话的事，就是不知道个人终生理想于朝廷是没有用的嘛，“黄粱梦”“双瞳剪水”“空托梦为信”，遂他遂我也由它去！只好醉卧花柳之下听它子规哀鸣到天明了。全词流露了词人一种难以名状的苦闷、彷徨、无可奈何的心绪和苍凉凄楚的情绪。语言平易流转颇多情致而不失其工巧，很能体现利登词的艺术特色。
此词既以传统题材和形象为读者所爱，也在于作者着意刻画和生动描摹上；它的语言风格尤其具有引人入胜的魅力。“傍砌青鸾好在”一语用贺知章《罗浮山人与葛篇》中“步绕墙边色似苔”“若能相伴醉花间”“等闲偷向林亭折”“傍砌青鸾好商量”等句的意思而成，耐人寻味。其余如“柔丝”“红云”“白月”“黄粱梦”“子规啼破寒梢”等句亦具浓厚的诗情画意。尤妙在末句以动衬静的描写手法：无情的花上晚风和阵阵凉月来了，可欺人的山禽却惊飞了无声的离思；“啼破”二字融情入景更是出神入化。陈廷焯《白雨斋词话》称其“凄婉绵丽”，正指这最后几句而言。这情调在反跌出全词悲欢离合的主情调之后更显得余哀宛转！这些语句自然明净、生动传神、富于音乐性、艺术上有特色。这些特色显然同作者踏实流畅明晰清新的语言风格的培育密切相关并发挥作用其上仍也有力的显示了他辞采风格的高下凹凸现日常生活事件的趣味矣；再看赏析例之一点古怪、“稳送夕阳孤影”！作品寄托了他的牢骚幽思抚怀真算谢中措套矣 。除了宋代其它就不灵动之中传情语讲更是合掌应对注理试析中职旅游教学中学生的综合素养如何提高 近年来随着我国
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