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[现代] 王小妮
白纸的内部
阳光走在家以外
家里只有我
一个心平气坦的闲人。
一日三餐
理着温顺的菜心
我的手
飘浮在半透明的百瓷盆里。
在我的气息悠远之际
白色的米
被煮成了白色的饭。
纱门像风中直立的书童
望着我睡过忽明忽暗的下午。
我的信箱里
只有蝙蝠的绒毛们。
人在家里
什么也不等待。
房子的四周
是危险转弯的管道。
分别注入了水和电流
它们把我亲密无间地围绕。
随手扭动一只开关
我的前后
扑动起恰到好处的
火和水。
日和月都在天上
这是一串显不出痕迹的日子。
在酱色的农民身后
我低俯着拍一只长圆西瓜
背上微黄
那时我以外弧形的落日。
不为了什么
只是活着。
像随手打开一缕自来水。
米饭的香气走在家里
只有我试到了
那香里面的险峻不定。
有哪一把刀
正划开这世界的表层。
一呼一吸地活着
在我的纸里
永远包着我的火。
1995
一块布的背叛
我没有想到
把玻璃擦净以后
全世界立刻渗透进来。
最后的遮挡跟着水走了
连树叶也为今后的窥视
纹浓了眉线。
我完全没有想到
只是两个小时和一块布
劳动，忽然也能犯下大错。
什么东西都精通背叛。
这最古老的手艺
轻易地通过了一块柔软的脏布。
现在我被困在它的暴露之中。
别人最大的自由
是看的自由
在这个复杂又明媚的春天
立体主义者走下画布。
每一个人都获得了剖开障碍的神力
我的日子正被一层层看穿。
躲在家的最深处
却袒露在四壁以外的人
我只是裸露无遗的物体。
一张横竖交错的桃木椅子
我藏在木条之内
心思走动。
世上应该突然大降尘土
我宁愿退回到
那桃木的种子之核。
只有人才要隐秘
除了人现在我什么都想冒充。
1994
白纸的内部
阳光走在家以外， 家里只有我， 一个心平气坦的闲人。 一日三餐， 理着温顺的菜心， 我的手， 飘浮在半透明的百瓷盆里。
米，被我的气息悠远煮成， 白色的饭。 纱门像风中直立的书童， 望着我睡过忽明忽暗的下午。
信箱里只有蝙蝠的绒毛们， 人在家里， 什么也不等待。 四周是危险转弯的管道， 分别注入了水和电流， 它们把我亲密无间地围绕。
随手扭动一只开关， 我的前后， 扑动起恰到好处的火和水。 这是一个显不出痕迹的日子， 日和月都在天上。
酱色的农民身后， 我低俯着拍一只长圆西瓜， 背上微黄， 那时我以外弧形的落日。 我活着，只是为了活着。 就像随手打开一缕自来水。
米饭的香气走在家里， 只有我试到了那香里面的险峻不定。 有哪一把刀正划开这世界的表层。 呼吸着活着，在我的纸里， 永远包着我的火。
一块布的背叛，我没有想到， 把玻璃擦净以后，全世界立刻渗透进来。 最后的遮挡跟着水走了，连树叶也为今后的窥视纹浓了眉线。
两个小时内一块布的劳动忽然犯下大错，我想不到这其中的力量，却还是接受了。我只是两个小时内一块布劳动的结果——两小时与一块布的劳动竟也能酿成大错——我在这样的过程中反思了人与生活的价值关系。除了两小时与一块布外我什么也想冒充，除了人之外我现在想什么都冒充。我完全被困在背叛之中了。别人最大的自由是看的自由，在这个复杂又明媚的春天里，立体主义者正走下画布，每一个人都获得了剖开障碍的神力。而我却只能躲在家最深处袒露在四壁以外的人——我只是裸露无遗的物体。我藏在木条之内，心思走动。现在的人要隐秘而我只想暴露自己——这是一种颠覆性的思想转变和表达方式。现代诗歌的表达方式往往是颠覆性的、反常规的，它旨在打破传统的价值观念和审美标准，追求自由、真实和个性表达。这首诗正是这种表达方式的典型代表之一。王小妮的诗歌语言简洁明了，表达方式直接明了，具有很强的感染力和表现力。她的诗歌风格独特，善于运用比喻、象征等手法，表达出深刻的思想内涵和情感体验。这首《白纸的内部》就是其中的代表作之一。
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