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[清] 丘逢甲
燕瘦环肥笔底来，重翻古案隶新裁。
玉钩斜畔香魂笑，又费人间点鬼才。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
题张仙根 其三
清代 丘逢甲
燕瘦环肥笔底来，重翻古案隶新裁。 玉钩斜畔香魂笑，又费人间点鬼才。
这首诗写张仙画像的画工精湛，妙笔生花。
首句“燕瘦环肥笔底来”是赞叹画师的笔法，把燕赵美女和环肥柔婉等人们熟知的形象融合在一起，这是画家高人一筹的地方。说“笔底来”，意味着画家的艺术构思中一开始就已经有“燕瘦”“环肥”的形象存在，构思之新奇可见。句末加上“重翻古案隶新裁”一句，是对画师的赞扬。说“重翻古案隶新裁”，就是说画师能化古法为新意，根据画题的需要，创造新的艺术形象，在画史上占有重要地位。
后两句“玉钩斜畔香魂笑，又费人间点鬼才”，运用了刘楚玉《神女赋》中的诗句，歌颂张仙画得生动逼真，犹如活人一样。“又费人间点鬼才”一句又添一妙神。据古代小说《异青州赵太真墓神记》所载：“忽有能记生时好女子夜往往来……每一淡妆……仍后灶旁雕绘（神仙中）赵墓神。”这句意思正扣中题画的“张仙”，含义之外又有馀味，取得以奇而出的效果。这里描写的笔法除了侧面烘托外还十分注重以象寓意。写画像固然一定要细刻外形，然而为张仙画像既要求形似更要重神似，表现出“神”应该重于“形”，惟其如此才能达到以形写神的理想效果。这正是诗人鉴别绘画优劣的准则。所以诗人在刻画张仙画像入神之后自然地引出了对画师的赞叹。这种构思落实在技巧上则是前后呼应、浑然天成。
燕瘦指赵飞燕，环肥指杨玉环，都是历史上著名的美女。诗人赞扬画师的技艺高超，能够把她们的美姿跃然绢上。这里运用了对比的手法，“重翻古案隶新裁”一句所体现的艺术创新精神与前两句相辅相成的妙处。“玉钩斜畔香魂笑”句中描绘张仙像前的情景：那娇媚的女子在斜卧于“玉钩”之畔时发出会心的微笑，由此可以想见张仙的风姿神韵。
全诗语言清丽，构思新颖，寓意深长，耐人寻味。诗人在题画诗中能达到这种艺术境界是很不容易的。
现代译文：
画师笔下汇聚燕赵美女和环肥柔婉等形象，推陈出新隶书一般的新字型。 在玉钩斜畔绘出香魂般的倩影嫣然一笑，这又得费尽人间那些富有创意的绘画师之才思。
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