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[宋] 邵雍
芳草更休生，芳樽更不倾。草如生不已，樽岂便能停。雨后闲池阁，春深小院庭。是时帘半卷，此际酒初醒。密密嫰方布，葺葺绿已成。送回残照淡，引起晓寒轻。静衬花村薄，闲装竹坞清。溪边微水浸，原上未春耕。莫遣香车辗，休教细马行。籍馀无限意，望久不胜情。台逈眉初敛。楼危眼乍明。低低暮云碧，隐隐远山青。翠接鸳鸯浦，萋连杨柳汀。江潭夜帆落，海渚晚舟横。戍壘角一弄，牧童笛数声。沙头双鹭下，渡口乱鸿惊。蓊郁出征地，芊绵奉使程。远披来往路，遍绕短长亭。苒苒秦皇墓，离离汉帝城。荒凉故铜雀，破碎旧金陵。雾鏁前朝事，烟昏后世名。枯犹藏狡兔，腐亦化流萤。纵划奚由尽，才烧又却荣。徒能蔽京观，仍愿且升平。
芳草长吟
芳草再不生长，芳樽也不会空。
芳草如果生长不止，酒樽怎么就会停止。
雨后池塘格外清静，春天已深小院寂寥。
这时候半帘幽梦，这时分酒意才清醒。
新草如绿毯般铺展，草色青青已成行。
送夕阳返照色微暗，引发早春晨风寒。
平静衬映村边花簇，娴静装点竹坞清秀。
溪水浸入新草摇曳，原野春耕即将开始。
不要让香车轮辗，不要教细马儿行。
仅存无限芳草情，远望不尽我思凝。
台阁仿佛眉初敛，高楼似眼乍明。
碧云低垂暮色，青山隐隐远横。
芳草接鸳鸯浦，草色连杨柳汀。
夜泊秦淮河畔，晚泊长江边横。
戍垒角声一响，牧童短笛几声。
双鹭低飞沙滩，渡口惊散鸿群。
茂盛青翠起兵，细嫩茂密承平。
万里觅封侯心，又吟江南春情。这首诗由眼前芳草触发怀古幽思，对历史的兴衰和人事的变迁展开了丰富的想象和深沉的感慨。从邵雍的思想看来，这似含有对北宋王朝由盛入衰的寄慨，表达了他一种带有普遍性的认识。诗中如画的美景与深沉的感慨糅合在一起，形成一种既雄浑又凄清的韵致。读来使人油然产生一种历史的兴亡之感。这首诗在艺术表现手法上是很成功的，它把往古和现实、情理结合一起，抒写出既有艺术美，又有哲理味的诗篇，所以被后世广为传诵。在写景方面，诗人笔下的草色、雨后池塘、小院、暮云、青山、花簇、竹坞、溪边、江潭、晚舟、戍垒、牧童等都是那么真切形象、历历在目。此诗语言凝炼优美，也是邵雍诗作的一大特色。其中许多词语在后来仍然常用，几乎成了成语，为后人所熟知。“萋萋芳草忆王孙”已成为一般的成语了。所以闻一多说邵雍的《伊川击壤集》“不是一部诗集，而是两宋时代的一部优美的抒情长诗”。（见《唐诗杂论》）这个评价是很恰当的。此诗前人也有评为“绝去雕饰而淡远”（《四库全书总目提要》）的。诗人往往把自己深沉浑厚的感慨和古代流传的名句的意境揉合在一起而又能自成面目。“离离原上草”等等古代优秀的诗歌早已活化为人民的一部分的时候，邵雍却还能像古公之于它的原初的形神似的以他新鲜的、晶莹明澈的生活露水予以灌注着使其流泽远被，从中得到无尽的养料。这不是更伟大的生命之道在从中滋养着什么？难怪后世有很多关于它的记载呢！通过作者本身来说是在一以贯之地上承风雅颂之于诗词表现的人生观念道德情感修养理想（思无邪等），同时又能提供观察中国古代社会发展之新的角度和新史料的探讨从而验证总结他的观念的确是经得起历史的考验的。（作者从另一角度作一些补充）在宋代这个中国诗歌发展史上说，《伊川击壤集》之所以流传至今而仍保持其艺术生命力的重要原因之一就在于它比较成功地运用了吸取自《诗经》以来的许多优良传统而又能为宋人自出机杼之所独创的东西。“举一而反三”对于一个诗歌爱好者来说或许是很重要的吧！这样的创作风格应该是永远不会过时的吧！诗人的一生活动包括著述他从来就不打算躲在历史的幕后安安稳稳地作一名士林中的逍遥闲人或者学林中的独行侠客！他也用他的实际行动告诉了我们一个道理：就是不管是在过去还是现在“入世”和“出世”这两条轨迹总是可以相通的；同样地也总是可以互补的！宋代大儒程颐程颢兄弟说邵雍一生“学不为人而隐不求功利而潜于圣人之学”或许也包含着这个意思吧！因此我始终认为邵雍是宋代士林中一位不可多得的高士和诗人！邵雍是值得我们去认真研究和认识的！现代文译文如下：芳草不要再生长了，芳香的酒杯也不要再空着。如果芳草不停歇的生长下去，酒杯怎么会空着呢？雨后的池塘
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