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[宋] 邵雍
半记不记梦觉后，似愁无愁情倦时。
拥衾侧卧未忺起，帘外落共撩乱飞。
宋代邵雍的《懒起吟》是抒写人生倦怠情绪的名篇，它的韵味之所以值得品尝，正在于那惬心处真是意味无穷，绝不浅白，如全靠了字面的随意翻出或是弄几个虚字作功夫，并不见得会有它独立的价值。对于这位程派伊洛学派的领袖，主张一切功夫必由方册经史以出入其中才能高明的鉴赏者，无疑这应该安身立命的陶治结晶并非专从诗词以外获取；但也必须注意到他的这个作品其实并不是追求形式感趣，也不是游离在感兴以外的一篇与现实无涉的闲情逸致，它表现出来的乃是诗人心境的一刹那。
人醒了，朦胧的记起又似乎不曾记起；愁，却来了，不知为了什么，只似有那种不由自主的忧烦。情倦的梦就这样让它自己走完，不能逗留片刻，在迟钝的心情中，即使是成年的事或过去的恋情也同样无所依托。“似愁无愁”就是句眼，在这种误会句法的情况下他成功地完成了。只有深入其境的人才能深味：若醒来有情绪可以去梦的余痕里无愁自扰的时候就不再是“无愁”了，而在未作多思考的人可能会随便称之为高兴罢了。感情深处久不经意又会将它搁上很个层面或者总是怅怅的感觉只以为是难留的那一个感觉难再度逢头一般再糊涂便是十分一不当心埋了那种依然耿耿情怀便情而困恼或许偶尔微妒一时尽不想掩饰淡薄乃至虚化的体现的状态都等于拥有心灵的一角难以寻觅；若即若离而“似愁无愁”也即意味着这时的状态和心态。
所以这句诗也就让人想到他写的“不道新愁与旧愁”句一样有着深深的无可奈何的情绪在里面。人有时会特别倦怠懒散不愿起身起床的时候，而他写到的是醒后卧在床上的状态和环境而且发觉院中情景已然很不一样而能够具体从这一番看似不是又是由眼中及物的举止看到人与自然对于变动情景是不克融洽之情就有了亲近自然而以为领会风格意思的特点为美感也很象试金的石料常常不够看的标准方法的总体走形值得感受十分文学甚至精确非常的具备出了似唯物的思索影响这边解题是一种转移性思维的方式也相当可取。
诗中写的是屋外景象：落花在风中飞舞，撩乱飞舞。这样的描写是十分符合邵雍生活时代北宋中期都市的风光和气候特点的。所以这样的描绘也是十分符合诗人的审美情趣的。这正是此诗之所以为邵雍的诗的一个特点：写自己的生活情趣和时代特征，写自己的审美心理和审美情趣。
此诗以“未忺”二字总收全篇，正合乎题意而又十分自然。它所表达的慵倦情绪在一般人都会有类似的体验；而邵雍作为一位有学问修养的文人，他的这种情绪也正反映出他的一种精神状态乃至时代精神。此诗在艺术上的成功之处在于它把慵倦情绪写得极有情致。慵倦情绪本来是很常见的，但把它写得有情致却不是容易的事。这是因为写出的慵倦情绪必须合乎自己的审美情趣和审美理想。
此诗的另一个特点就是以细物入诗，善于以细物来表现人的情致和审美理想。“帘外落共撩乱飞”一句正说明诗人是善于观察生活的，像杜甫的名句“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”的典型意义也就是这里“落共撩乱飞”这一句的意境意义所在。“落共撩乱飞”以落花纷乱飞舞与人的撩乱心情合写，这正是此诗之所以为有闲情逸致的诗篇的一个成功之处。
此诗以景物的描写为主而以人的情态为辅；以落花飞舞来衬托人的情态而以人的情态来表现对景物的主观感受；以审美情趣来表现审美理想与对审美情趣的评价、爱好。整首诗不紧不慢却又风流文雅；随俗却有自己的性格色彩和生活感受的特点应该得到欣赏与好评才是名家的意味乃是要求越去理越是性情真挚抒情率真也要不去故意追寻学问理性痕迹的特点才好在此也可以证明为强调艺术家只能真看是研究不得要领的结果罢了。“未忺”二字之妙在此可见；邵雍也确实是个懂得艺术情趣的人哩！
所以这不仅是一首抒写人生倦怠情绪的名篇佳作；也是表现审美理想和审美情趣的名篇佳作；更是一首颇有意趣和闲情的名篇佳作。它的艺术魅力
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