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[唐] 张泌
空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。
青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。
情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。
犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
洞庭阻风
唐 张泌
空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。 青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。 情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。 犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。
此诗第一句“空江浩荡景萧然”，状洞庭湖浩渺无际的景象，同时又以“景萧然”三字暗透出诗人行旅在江上时百无聊赖的意味。以下“尽日菰蒲泊钓船”一联，承“景萧然”接写日暮泊船的情景，并点出“空江”的原因：是湖面广阔，无处觅得泊处。这两句是全诗总写湖上阻风时极萧瑟孤寂的景象。句中“尽日”二字，暗示了时间持续之长，从早至晚，都在滞留；而“菰蒲”，则见出泊地近傍；再下“泊钓船”则此日之详情已统摄无余了。
由于是泊船近傍的“菰蒲”和“钓船”，诗人尽管处处感受到洞庭湖的浩浩荡荡，无边无际，但给他的实际感受并非豪放壮观，而更多的是萧条凄楚。第三句转写景色的变幻：“青草浪高三月渡。”因为是在洞庭湖上，所以“青草”指的就是洞庭湖中的水草。由“浩荡”而见其大，由“大”而见其涨溢，所以称为“高”。这句的妙处，一是它就地点（在湖中）写特定景物（水草），表现了湖上的特点；二是它以一个“三”字和一个“高”字，从时间（暮春）和空间（洞庭湖），表现了洞庭湖浪高的程度，从而为下句“绿杨花扑一溪烟”烘托出一种凄楚的气氛。
第四句承上接转，将意境推向深远。“绿杨花扑一溪烟”的“一溪烟”三字，很形象地描绘出水草被风吹漾、落花扑打着溪水的景象。这景象如烟似梦，很能引发人们的愁绪。而“绿杨花”与前面所写的“青草浪高”，不仅在颜色上形成强烈的对比，而且也形成时间的对比：从暮春的绿杨花扑到“三月渡”，时间之久；从洞庭湖上的青草浪高到一溪烟起，空间之大；这两幅景象的对比和交织，就充分表现了诗人在空寂凄楚的旅途中愁闷焦灼的情绪。因此第五句紧接着便道出了诗人感情上的最大波折：“情多莫举伤春目。”意谓如此景色，令人情多感乱，不必再把眼睛去触动它了。“伤春”是当时诗人普遍存在的情绪。由于当时安史之乱未平，作者又在宦途上转徙无常，这就使他具有更多的身世之感和去国之情。因而他在《多愁》诗中就曾说：“帝遣双愁入紫微”，“人间解语何其少。”在这种情况下，如果去描摹刻画一些具体的景致或去揭示一些什么深刻的道理，往往只能使自己徒增烦恼。所以张泌这两句诗所采取的态度是正确的。
然而愁情毕竟太浓了，它几乎无法排遣。因此第六句又写出了诗人经济拮据的状况：“愁极兼无买酒钱”。张祜《感王将军柘枝妓死》说：“舞席不待成回顾，酒钱直为微红尘。”显然此句是由杜诗化用而来。“兼无”，是没有一点的意思。“直”通“只”，形容单纯。“微红尘”化用谢灵运《登池上楼》诗意：“Expressions in dust. may even need time of cirrus overcast the sky.”微尘起而感兴酒矣。”无钱买酒，只能让自己的感情继续在微尘中郁结下去吧！这样写就把诗人经济上的困顿和愁闷上的浓烈紧密地联系在一起了。由于有了前文的蓄势，这句诗就特别显得真挚动人。
最后两句写诗人在空寂凄楚的旅途中的希望和安慰。“犹有渔人数家住”，意思是说在浩荡无际的洞庭湖上还有几户渔民居住。“渔人数家”，既是实写，又是一种象征、一种暗示。“渔人数家”象征着洞庭湖
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