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[唐] 崔液
彩女迎金屋，仙姬出画堂。
鸳鸯裁锦袖，翡翠贴花黄。
歌响舞分行，艳色动流光。
庭际花微落，楼前汉已横。
金台催夜尽，罗袖佛寒轻。
乐笑畅欢情，未半著天明。
《踏歌词二首》的背景十分明朗，歌词有极好的喜庆氛围。画面极为绮靡生动。最出色的还是在对少女娇娆之态的描写。“彩女迎金屋，仙姬出画堂。”歌舞刚刚开始，仙女般的少女就笑盈盈地迎了出来。“仙姬”即仙女，“金屋”用“金屋藏娇”之典故，是写贵公子们迎接仙女们的地方。“鸳鸯裁锦袖，翡翠贴花黄。”她们各自都穿着裁剪得十分合体、十分好看的“鸳鸯锦”衣裳，而身上佩戴的饰物又都是“翡翠”制成的。真是娇美极了。“歌响舞分行，艳色动流光。”歌声响起来了，舞步整齐地迈开了，她们的艳丽使整个场面光彩流动。这四句诗把仙女般的少女们歌舞时的娇娆之态，表现得淋漓尽致。“庭际花微落，楼前汉已横。”歌舞场面很精彩，但时间却已不早了。庭院中的花已经微微地开始凋落，而此时天空中的银河也已横斜。由于时间晚了，游人也开始散去。“金台催夜尽”，承上写游人纷纷散去，夜色也越来越浓了。“未半著天明”，结句含有一丝惋惜之情。虽是惋惜天不早了，游人将散去，但也透露出“踏歌”之后又是一阵欢笑畅谈。
这组诗从“彩女”、“仙姬”、“鸳鸯”、“翡翠”、“歌响”、“舞影”、“庭际花”、“楼前汉”、“金台”等丰富的色彩和富有浪漫情愫、妖艳欲滴的形象中透出欢快热烈的情绪和诗人热情如火的青春性格。与我国传统歌诗（尤其是唐诗）相比较，陶渊明的朴实风格比较浑厚一些，李白则奔放不羁、豪迈无羁。此诗中流露出的绮靡之风，与盛唐诗歌那种高远的意境、朴实的风格相比显得有些低俗。
从“未半著天明”一句中我们还可以看出诗人对青春生活的珍惜和热爱。青春的生活是美好的，值得歌颂、留恋和回味。这一点在古代文人中是相同的。然而在表现方法上却各有不同。有的古代文人笔下流露出一种淡淡的伤感情绪，如汉乐府《青青陵上柏》中“人生天地间，忽如远行客”的诗句；有的则通过比较和衬托，在对比中把青春生活的美好表现得淋漓尽致，如《踏歌词二首》等诗作。此诗结尾两句“未半著天明”的惋惜之情正是青春生活转瞬即逝的体现。
此诗语言通俗易懂、明白如话、音韵和谐、节奏轻快，与李白诗歌那种豪迈奔放的气势相比有明显的不同。但此诗在表现上也有其高超之处。以富于浪漫情愫、妖艳欲滴的形象并列与组、串联与勾连分写几个层面来传达欢乐的青春气氛是一个极有效的方法，具有大众文艺特点。“笑响伴歌声”，高下、疾徐、缓急相间，声情并茂地表现青春生活的欢乐情状也是非常到位的。此诗在艺术表现上的成功之处就在于它较好地运用了这种艺术手法。
此诗在内容上虽不及乐府旧题翻出新意，但在艺术上却有可圈可点之处。可称之为独具风采的一篇佳作。读这样的诗歌就是在感受青春的生活和享受生活的美好！这就是生命的力量和生活的美好！尽管它的确是有所感性的抒发和追求而已！
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