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[宋] 吕本中
北风凛凛吹月高，万木夜作穷猿号。
卧听车马赴尘土，爱此一室明秋毫。
小炉著火晚收焰，短檠照坐寒无膏。
主人忘言客亦懒，更烦赤脚送茗盌。
子云事业本清净，维摩方丈常萧散。
出游苦畏今日闹，归坐略尽平生款。
自知衰病损刚肠，只要文书遮病眼。
公能却扫趁闲暇，渠自低头费牵挽。
明朝乘兴尚能来，咫尺吾庐不嫌远。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
上元之夜，吕本中和晁补之、叔用清坐，却只见清坐而季一叔用清坐不出。吕本中以诗相招，吕氏这首诗写得很潇洒，写得有声有色。
首两句是写室内环境。“北风凛凛吹月高”，是点明题目中“上元”的节令。上元佳节，通常要刮大风。《荆楚岁时记》：“正月十五夜月色皎洁，复有风声，俗号‘吹面风’。”唐人卢仝《寄孟谏议》诗有“北风昨夜吹乡梦，故国云山空眼中”句，这里的“北风”与卢仝诗意相近。而“吹月高”则把风势写得很有气势。同时又点出是上元之夜，正是月圆之夜。
紧接一句：“万木夜作穷猿号。”风势这么大，万木摇动，呼号不已，恰如深山穷谷中的猿啼声。这两句对风势的描写很生动。“卧听车马赴尘土”，从卧听之声表明诗人是在室内卧听风声。因为是在室内，所以风声更听得清楚，卧听车马奔逐尘土声，可知外面车马喧市声不绝于耳。这两句以动衬静，说明诗人居处相当幽静。
“爱此一室明秋毫”，是对上两句的补充。因为风势这么大，室内却如此明亮，毫发可见。“一室秋毫”与上句的“万木摇号”形成动静对比的局面。这些活动构成整个环境的主旋律。在动静之外，“室中亦有‘一人焉’”。因此有人“卧听”外事之后，对于灯烛比较恋惜的。正因为有“爱”字（也可看作室内陈设和活动的引伸）的作用在里面，“小炉、短檠”就显得特别重要。“小炉著火晚收焰”，晚间炉火小照见诗人独自坐着。“短檠照坐寒无膏”，是说灯檠很短而油灯也油不多而不能久照了。这两句对仗工整，且把灯蜡拟人化（如“寒无膏”），富有感情色彩。
在这么幽静的室内，这么晚了，为什么还独坐不睡呢？原来他们都是文人学士。“主人忘言客亦懒”，主客都懒得睡觉。“更烦赤脚送茗盌”，于是起来烧水煮茶。这一句把书房读书的生活和情趣气氛进一步加以刻画，是一个颇具匠心的联结。然而下句一问，似乎彼此都在疏慵（这段承上文字前两行不合缝）：甚至就忘记再就榻榻坐着躺着（自“维摩方丈常萧散”）来说（诗有《枕榻》云：“寒榻欹倾斜正欹，势危势平人所挤”。作者在一己的生活情景中显得懒散无力）。继而进一步想到外边今日的正热闹：一宵容易过，即忧时伤世之思于是萌生：“自知衰病损刚肠”，往者不可谏了！便自我解嘲起来：还是用书籍来遮挡我的病眼吧！
末两句是全诗的转折点，也是诗意的归宿。“公能却扫趁闲暇”，这个“闲暇”是指从人马喧嚣中摆脱出来的清净时间。“公”字是指清坐未出的人（晁补之）。他趁着这还剩下的闲暇时间把我引向另一个境界——“渠自低头费牵挽”。原由他不堪头上的重量而颓然低头；为了生活环境的不同而不愿意为我屈驾屈挽去走一遭；为了怕这样对方不愿意迁就，我又何必去牵牵扯扯？不要担心他不来（明言明日乘兴而来），“咫尺吾庐不嫌远”。“明天乘兴而来”，与首句“明朝”相呼应。整首诗的结构相当完整。诗人所描绘的环境活动和自我心理活动的刻画都丝丝入扣。尤其是通过以室内到室外再到室内的空间转换以及一系列肖像刻画、情思揣摩、曲折关念中传达出比较强烈的主人翁自我生活的情趣和不满情绪（但在无可奈何中又流露出一种颓丧），很符合长篇的叙说需要，从而使诗富有真情实感。
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