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[宋] 沈蔚
花过园林清荫浓。琅玕新脱笋，绿丛丛。雨声只在小池东。闲欹枕，直面芰荷风。
长日敞帘栊。轻尘飞不到，画堂空。一尊今夜与谁同。人如玉，相对月明中。
现代文译文：
花儿凋落在园林，树荫显得更浓密。竹子上新长出的竹笋，绿意浓浓。小池边只有轻轻的雨声，那是雨点在东边滴落。倚枕静卧，面对着芰荷的凉风。
整天敞开卷帘的窗户，轻尘无法飘进来，画堂空空。今晚我端起酒杯，月光下与谁相伴？人如玉般温润，相对而坐，沐浴在明亮的月光中。
赏析：
这首词以空灵洒脱之笔，抒写了对月独酌、与自然亲近的悠闲情怀。全词紧紧围绕花谢、竹新、池雨、月荷、尘静、月明等词语，从视觉、听觉、心理等不同角度描绘了一幅充溢着盎然春意的图画，抒发了一种遗世独立的高洁情怀。
起笔即抓住春景中的突出意象花和树，写花谢之后，园林显得更加清幽；竹子成林，新竹叶丛丛，盎然春意。这是写“园林之清”。“雨声只在小池东”，借听觉写“池雨”，把雨声台写出。它之所以叫人注意，之所以“只在小池东”，词人在时令上已用“春日”作出了断语。虽然这首词上片没有一个“春”字或“日”字，我们却可以在词人所展现的环境的每一要素之中都觉察到春天的踪迹。这一声细雨虽给人带来一些凄迷之感，但也扫去残花满地，兼作林间树杪、虫儿的沐浴和冲洗去了“轻尘”，从而保持着画堂空廓、静寂无声。一曲“月如无睹饮”（又可参咏酒句）偷饮消遣闲适情怀 ，将以此养神。可见前面所有景物与感情都是应机而发的创造；则是运意新警之妙合 颖发 趣胜处。真如平地起风波，“无为柳而成摇荡”。于此消魂而无有把捉痕而踪迹可寻 。通首看 ，以气韵笔力为主，并适当地运用与化用前人词语（如“小重山”本为词调名）。可以看出这首词运思、立意、造境等等确已超过了许多流连光景的文字 ，可以视为沈蔚学习词之余绪所作的一次成功的尝试 。也确乎可以看出柳永的影响及宋代城市商品经济发展之后一种比较潇洒的文人生活情调在诗歌形式上的反映 。这种尝试之所以新奇可爱 ，原因即在于它来自沈括记载的“闺怨”、“艳情”杂曲的字里行间 。这一首似乎只是纯写自然景色和文人生活的小词里却包含着这种尝试 。从这些还几乎是旁逸斜出的线索中人们有时可能低略到填词的具体规律究竟何在的经验也可启迪我们对文体特定价值特殊理解的灵思感悟 、穷发浑沦我们的奇思璀特 这种特别极真的契合……看到今日纸上的全幅有机形式仍是有会（充实了解面浃有触）：湖城却美好情境诱之以境致新鲜超颖思想清峻韵致的墨笔不但是意兴中不容微澜烟雾造成的繁姿碎色成为短语的堆积浮躁俗气 和境界窄狭心肠窄的人如何从事此种尝试之类往往必相抵触更不论各人之间因兴趣习气秉赋差别悬殊 的个性能否由立意而造成的格高而体的随和灵通是可想而知的了 诚所谓通身脱俗兼修养的素养使然 读其词 ：常觉得余韵萦绕 。这是因为该诗采用了借景抒情的表现手法，整首诗格调清丽悠扬，给人以美的享受。诗人运用了清幽明净的语言，摹画出花叶繁茂、雨点细小的自然景物来传达某种感情意绪的 。正因为诗中一再写“花”“叶”，并且开头的三句都在写环境的清新秀丽，“倚枕”后两句不也是诗人遥想的别一种温馨的生活么？借景物含蓄抒情表意——应该认清其所运用的表现手法并领略它所具有的内在特征。这也是对诗词作品进行鉴赏时必须掌握的基本功之一。
此词在语言运用上较为浅近通俗，以口语为主，比较接近市民文学，在宋代文人词中是较少见的。沈蔚词作的语言风格比较清新活泼，善于将清丽明快之景与悠然自得之情融为一境，然此词之新意稍欠迭出；且句式结构上少变化，尤其是上片多用短句而略嫌呆板。
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