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[宋] 潘柽
不载图书载酒杯，姑苏台下小徘徊。
东风不识人心老，摆柳吹花一并来。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
平江道中
宋 潘柽
不载图书载酒杯，姑苏台下小徘徊。 东风不识人心老，摆柳吹花一并来。
潘柽的一生充满传奇色彩，这首小诗更见出他才情风致。作者旅游之际，不携经籍图书，却载酒行乐，可见他心机不凡。他对人生富有独到见解：“何言三万里浪能摧城，也识几多烟雨任平生”（《广陵》）一联颇见功力。“酒”本消愁解闷之物，作者反借以衬托出其心境之孤苦悲凉。至于“图书”，作者似未携带，更进一步说明他愤世疾俗之情。此诗题为“平江道中”，首句点出地点，但未写路途景色，却写“载酒”之事。诗人究竟在平江道中干什么去了？这便引起读者诸多遐想。其实“不载图书载酒杯”，也说明了他的心绪纷乱烦躁、坐立不安、神不守舍的情状；当他坐马车路过姑苏台下时（李白曾经骑着马由宿酲吹笳远凌芳风的豪举映现于心头？不觉驻足徘徊，“复行数十步”。足见，他也读过大量的文学作品、他能与之诗书会友一番会也是一种超越时空的对话与共鸣。
第二句点出了时间与事件，并且照应了首句的“道中”。他徘徊的原因何在？他是在想些什么？我们不知道。但有一点可以肯定，那就是他此时并未真正地想眼前所见的人事景物。他此时的心境恐怕不在“愁”字之下。第三句“东风不识人心老”倒转过来理解实则为互文。“识”“老”是一回事儿 。正值、轻嫩的暮春东风却在加速着人的容颜的老化和变乱思绪的情感撩拨之后时间的凝固．暮春似凝固了时间又仿佛陌生客观刻意装饰。黯淡的天空淡黄萎顿的枝梢瑟瑟落叶繁枝的红叶红花在东风中飘零飞舞。它们是如此的惊慌失措和无可奈何！诗人此时此刻的感受又何尝不是如此呢？
末句“摆柳吹花一并来”与前两句似无必然联系：它既非写景，也非议论抒情，而是诗家酬酢之景语。然而它又并非信口而发而是对全篇主旨的绝妙补充 。“摆柳”与“吹花”本同属一季，前后映衬更见出其心境之苍凉；从艺术手法上来看，“摆柳”与“吹花”又都是拟人化手法。“摆”字之妙在于它把柳树的摇曳，花的吹拂写得恰到好处； “一并来”照应前文，表明这一切已超出了作者主观的愿望而是真的随风发生了这样的事情；“一并”本可作 “同时”理解，“并”字当属陪笔位置 。这里似表现出了作者有意识主观心理上的积极状态——要自己走出孤独消极情绪 ，同时也要外界环境为己所用 。
总之此诗虽为小诗，却把诗人的心境及对世态的独到见解表现得淋漓尽致 。它给人的感觉是语言淡雅精致而境界高远超逸。虽属感时伤世之作却不作悲悲切切、凄凄惨惨之声。体现了潘柽高超的艺术功力 。这种把内心情感表达得淋漓尽致而语言又不经意的风格又使人深感潘柽艺术的含蓄和隽永。这是诗人借平江道中寻常之事表达了自己深邃复杂的内心情感 。也正是因为潘柽艺术风格的含蓄隽永，后人解读起来也就费尽思量之余味无穷。更有兴趣引人深究、阅读这样淡雅精美的绝句篇章并探究其中的谜团内涵。
这首小诗艺术风格颇似苏味道、沈俭期等初唐诗人。 胡应麟论初唐体说：其“以风华妍茂自标鲜骨”，这个特点可以说是代表了六朝诗歌的一般风貌。此诗开篇两句虽也平平常常，但还算自然；至第三句一转而近杜牧《阿房宫赋》之沉痛悲愤之情调，其意脉却是向杜甫“国破山河在”的方向发展了。 至于全篇主旨的体现于浑然无迹之间则又近之矣。 所以此诗虽属小诗但境界不凡堪称上乘之作。
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