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[明] 蓝智
天涯芳草色，对酒惜余春。
此日沧江别，东风白发新。
落花晴傍马，残鸟冷窥人。
勉矣持风纪，驱车莫厌频。
江上别故人
明代 蓝智
天涯芳草色，对酒惜余春。
此日沧江别，东风白发新。
落花晴傍马，残柳暗临津。
勉矣持风纪，驱车莫厌频。
这是蓝智赠友赴任的一首七言律诗，写作地点，在当涂长江之上；时间是日暮之时；送别的地点应当在城西的石塘矶，和最后二句的用语，都有精密切联系。“天涯芳草色”，显是对远去的友人的表示。“天涯”是与陆路行役相关的上路来对比，寓含此意；“芳草”是古代诗歌中传统的离别意象，富有离情内涵。又友人将持风纪东下，这就更加合乎此时的情境了。面对蓝智即将启程的友人，慷慨地把酒言欢，似乎要把这一片惜别之情全部溶化到“余春”之中，是十分贴切而动人的。最后一句陡然转悲。“沧江”又称苍莽，因“水苍色也”用以比国。一个“新”字把复杂的惜别情绪提得更紧了——不是年头更岁月所引起的，是面临变故所要补充精神上的力量的。此日将与老友离别，因之也就有添上白发的一层伤感了。“沧江”又可用来指朋友交情，“故人江上别，临流泪满衣”，用以代替这动人的情景是可以的。中间二联描绘了一幅暮春图画。“落花晴傍马，残柳暗临津。”写马、写柳、写花、写残、写傍、写暗、将一幅静止的画面写活了。尽管送别是苍凉的，而境界是动的；是美丽的。最后两句也表现了诗人胸襟的开朗。诗人以天下为己任，要好友努力支持风纪工作，不要嫌麻烦（“莫厌频”），这就更加显示出他们的交情之深了。此诗一写到送别，就不免牵涉到远行人的安危，所以写法上很自然地流露出一种紧迫感、关切意。这种手法表现得很得体，给人以舒服的感觉；这也是鉴赏时应该注意的地方。
作品鉴赏:
《江上别故人》从大处落笔，虽属送别诗题材，却写得气韵开阔、境界高远。颔联和颈联押“真”韵，“新”“津”平仄相对，这在律诗中属于工对，但又不似近体之对仗精严。这是因为蓝智在作诗时不受格律束缚过甚而为之的；所以读起来十分自然合拍。颔联以景衬情，含蓄蕴藉。“东风白发新”，衬托出老友的伤别之情和出征之急。“沧江”句以“沧江”代指国事，暗寓伤乱离之意；句中一“新”字，既指白发新添，又兼含年华老去、报国无成之意。蓝智这首诗写得十分苍凉浑厚而又委婉多致。其艺术风格很类杜诗、韩诗的雄浑沉郁的风格；同时又深得宋诗之神髓。这是他诗歌成就的一方面。另一方面则在于对诗境的营造上颇为见功力。他的诗歌多写景、叙事而少刻画镂刻的痕迹；常常通过烘托渲染的笔法，将人物形象生动地展现出来。善于融情于景、以景寓情。常在看似客观的叙述中自然地引出玄妙的理趣而随至随足，不生勉强牵滞之弊。《江上别故人》的艺术风格与杨慎有所不同而与另一位明代诗人徐渭相近。他在明代中叶的诗歌流派中似应归属于以徐渭为代表的公安派的前期成员之一。蓝智的著作今已不传，《明史》本传说：“智著有《太平杂说》、《指归集》。”但从留下的诗歌来看，“杂说”中的文章显然不是著作主体，所应该属于《指归集》中的学问文章才是其诗歌创作的代表性和水准的表现；所以我们讲蓝智这位晚明隐逸诗人，就应该以他的诗歌鉴赏为重点；以上所述虽然主要针对他的诗歌艺术而发；但同时不妨把它作为对这位优秀诗人的一个全面的评价吧！
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