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[宋] 赵汝茪
帘不卷，细雨熟樱桃。数点霁霞山又晚，一痕凉月酒初消。风紧絮花高。闲处少，磨尽少年豪。昨梦醉来骑白鹿，满湖春水段家桥。濯发听吹箫。
梦江南·帘不卷
帘不卷，细雨熟樱桃。
数点霁霞山又晚，一痕凉月酒初消。
风紧絮花高。
这是一首描写春夜景色的词，同时也表达了词人闲适自在的心情。
上片写室内景象。头一句词人用帘不卷表示自己不愿动弹。“细雨”两句通过具体的景物描写，表现了温馨的春夜。这时细雨如丝，樱桃成熟时，晶莹如珠，甜酸可口。这句词中也蕴含着浓厚的艺术夸张成分。“数点”三句继写室外近景。
雨水清洗后的远山更加显得妩媚、幽静、妩媚天色已晚，经过雨水的洗刷天空呈现出一抹彩虹，使人心胸豁朗许多，那份沁人的心魄至今也难以忘怀。“一痕凉月酒初消”，在斑驳起伏的山岚和迷迷茫茫的一痕月光也给作者留下了极深的印象。这里写的是一种静态的美景。
“风紧絮花高”写风吹动着高高的柳絮花枝，一阵紧似一阵的风，正催促着那些轻柔柳絮快快的飘落下来，好让它们覆盖住这大地山川。“风紧絮花高”，字面上像是在写风中柳絮轻扬飞舞的姿态，实际上是写一种心境，一种舒畅的心境可以催人以梦，融融其乐。这是一个结体缜密，曲折往复的春天之夜，赵汝茪在此关键处一结忽又变成清疏的叙写。他不急切地匆匆描写春夜的一切是如何如何的精彩迷人或词人的心境是如何如何的欢乐舒适或描述都写遍之后再结束整首词，“似快刀不用则割，即繁弦亦不乱”，赵氏用笔于此可称高绝。他只说“风紧絮花高”，这么随便的一来就把下面要说的内容都带了出来。真是“妙手偶得之，得非偶然也。”而且这个结尾为整首词涂上了一层浪漫主义的色彩而令人回味无穷。
这首词在艺术上的另一个特点是善于用虚字即虚笔来加强词的艺术性。词人并不直接描写梦境如何令人神往，而只是以虚为主、虚实结合的手法来描述梦前的种种活动。“闲处少”三句为全词之眼，词人用“少”这个字眼把一般性的“少年豪”变成有明确是非的志士形象，给人一种高山景行的感觉。“昨梦”两句以一“醉”字将此梦的特点概括了出来。词人在这里以虚写实、虚实结合的手法生动地再现了昨日的欢会及今日追忆时的欢乐与痛苦、甜蜜与惆怅、向往与留恋的各种情感。“骑白鹿”、“段家桥”、“听吹箫”等都是梦中的幻景，这些美好的幻景进一步烘托了今日的怅惘之感。
这首词笔调轻灵、结构缜密、语言清丽所以时人又亲称之为“鬼人”、“便便室道人也”这两句话似乎可以说它是前冠欧阳永叔之神妙作：究竟它文彩奇峭合否稳准消与其它柳（永）辛（自)说即酒饮眼前一篇为止古人在这类词语上是饶有兴趣亦含有多半是醉眼迷蒙后的快意之谈而已吧？总之本篇借春夜景色的描绘及对梦境的追忆与怀念表现了作者欢乐中夹杂着惆怅与痛苦的心情是一种常见的文人情绪；而它精警而隽永的妙处也是人们常爱引用的一句话“纵然面对满湖风月梦在当年老友处惊醒可奈时光底消歇吧。”若借用更简单一点来说也就是只有对一切巧妙东西怀有无尽惋惜及羡慕的人才会体会得它们的绝妙所在罢。这首词应也是这类脍炙人口的作品之一吧！
这首词在艺术上的最大特点是以景结情、情景交融、境界深远即以景语结束全词不仅使全词显得清丽空灵而且给人一种言尽而意不尽的感觉。这种结尾方式与词人所要表现的思想感情是一致的它所表达的意境令人沉思寻味产生言外之致的妙趣正是优秀诗歌追求的重要艺术效果之一这首小词的题旨至少是隐逸志趣在艺术表现上呈现出强烈的传统风味而这幅风格化的图画是以高远的志趣为主题增添了这首词的艺术魅力.不过我们在评析它时若是一味地追求艺术效果而不顾其真实的思想感情有时恐怕也未必是一件好事所以这首小词的主题
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