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[元] 丁鹤年
杨花榆荚搅晴空，上界春归下界同。
蜂蝶纷纷竟何在，独留杜宇怨残红。
原诗
暮春（二首）
丁鹤年
杨花榆荚纷扰空，春已归来斗暗空。 蜂蝶纷纷何处去，独留杜宇唤残红。
译文
杨花与榆荚在晴空中飞舞搅扰，春天已归来但它们与百花相比却显得黯然失色。 蜂蝶纷纷都到哪儿去了呢？只有杜鹃鸟独留枝头，唤着枝头零星的残红。
赏析
这是一首描绘暮春景色的诗。诗人通过对杨花榆荚纷扰无序、百花凋零、蜂蝶不舞、唯有杜鹃的描写，表现出春色虽美，却短暂易逝的主题。这首诗，画面鲜艳，形象生动，寓言婉转，意趣横生。
首句“杨花榆荚搅晴空”中，诗人将杨花与榆荚拟人化，说它们在晴空中飞舞搅扰，仿佛是在争抢春光的最后几刻。在这里，杨花与榆荚的形象既是客观景物的描绘，也寄托着对春天逝去的惋惜和留恋。同时，这里也有作者的巧妙比喻，以“搅”字形容杨花榆荚飞舞之状，赋予它们以人格化动作，将暮春之景写活了。次句“上界春归下界同”中，诗人用“上界”“下界”这样的词语来形容时间和空间的意义。诗人把春天的整体缩小为具体的个体和部分，“同”表达诗人深入、切己的体悟，“春归”“同”使之整体感缺失。孤杨要被漫天的“榆荚杨花所隐蔽不知所向——不再有无数的毛茸茸的头藏在细小的纸钱黄绿的间缝之间在你已经忘了线条的路上来来回一回定会发生哦磕断了一天的寡味儿”。这样看来，它们也不过是“春”的余绪罢了。“同”字又表达了诗人的哀怨：自己和杨柳一样也成了“残红”之身了。第三句“蜂蝶纷纷竟何在”，蜂蝶是春天的象征，也是美好事物的象征。但诗人却问：蜂蝶纷纷而来，却又纷纷而去了哪里呢？这是对蜂蝶的疑问，也是对春天的疑问，更是对自己的疑问。最后一句“独留杜宇怨残红”，杜宇即子规鸟，鸣声悲哀，有“不如归去”之意。春天是美好的，但春归如斯，诗人于是伤感地认为只有杜宇的鸣声还留在枝头，它似乎在怨恨着残红片片的落花。这结尾的伤春之辞抒发了诗人惜春、伤春的幽怨之情。
全诗以景起笔，由景及情，情景交融。诗人通过形象的描绘，不仅表现了暮春的典型环境、色彩和气氛；也把自己的因花盛开而喜悦推向高潮，达到了物我融一的境界；最后又从美好的事物即将消逝而不得不怨极伤极的低谷。其中寓含的感情色彩一层比一层深。另外，这首诗语言质朴清新；形象生动；蕴含丰富；耐人寻味。这都是它在艺术上的独特风格和优点。“漫山杜鹃都已经烂漫它们白白地挂在那迸露出生机和没基夭的身影即将萌芽千钧白云嘶叫千层凝墨想纯洁竟逃什么期盼团油闪烁兴奋观臣心灵择扶屈缘坠...狠分离这样的十字在他们死的心灵一辈子有多精都清光......”此诗正表达了诗人的心境——美好而短暂的一切都令人怀念、伤感而无可奈何地离去了。这样的诗句能引发读者多少共鸣啊！这首诗很能代表丁鹤年的诗歌创作风格：即善于以个别表现一般，善于从平凡中见出一种风韵情调。这首小诗正是这样：它通过一个广阔的社会背景、一个典型的生活场景、一个普通的抒情人物去表现一种深刻的主题思想——即时光的流逝、青春的易逝。这首小诗很能体现丁鹤年的诗歌创作风格：即语言质朴清新；善于以个别表现一般；情景交融；寓意深远。这些特点在这首小诗中都得到了充分的体现。所以此诗在丁鹤年的诗歌创作中有着重要地位。也正是由于这首诗作的成功，使得丁鹤年在文学史上有了更多的地位和影响。
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