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[唐] 薛昭蕴
罗襦绣袂香红，画堂中。
细草平沙蕃马、小屏风。
相见欢·罗襦绣袂香红
原文：
罗襦绣袂香红，画堂中。细草平沙蕃马、小屏风。
闲梦远，南国旧忡忡。浸江南烟水、画船重。
这是一首抒发离愁别绪的词，具体作者已不可考。
“罗襦绣袂香红，画堂中。”这幅女子的装束多么华美艳丽！如此年轻的女子独自居住在画堂之中，不免使人产生凄婉欲绝的联想。其实，“香红”不仅照应“罗襦绣袂”，衬托人物的青春气息，而且为下阕的“梦江南”埋下伏笔。
“细草平沙蕃马，小屏风。”推窗望去，但见门前几株小草在春风里摇曳，远处是一马平川的草原，纵情奔腾的骏马隐约可见，那如诗如画的景象多美呀！可是美中不足的是，这一切都被一个小屏风给切断了。“小屏风”显然不是马儿呆的地方，而是一堵画着细草平沙图的高高的屏障，那原是盼望有人相伴，谁料却是咫尺天涯。词人的遣词用字是十分精细的。
歇拍的思乡之念渐趋强烈。上两段没有明确表示出来的思绪通过景物的引出化为明了的文字，“闲梦远 ，南国旧忡忡”，猛然省悟。到了晚春梦魂似随已枯败落红或水草丛中的子红风一样的拂过壮亦东南了缠绕整个江南的愁思便随着那江南的晚春天气和烟水之气一同袭来，浸入那画船了。结句的用字十分讲究：一是“闲梦远”，梦境是那样的悠远，悠远得几乎象梦一样地虚无缥缈；二是“浸江南”，因梦而远飞，仿佛那梦是浸在水里，进而又将愁绪拟人化，“愁如海”不再是一个抽象的表述了。这种把情绪或思想投射在物象上的手法，即对物象人格化了的修辞技巧常常能收到一种化虚为实、以物传情的效果。这首词化虚为实、情景交融、融情入景的修辞手法还体现在其炼句上，“小屏风”“ 浸江南”是小中见大的写法。“ 浸”字生动地描绘出画船浸在江南烟水中的艺术效果，令人如身临其境。这首词的思想感情正是那样徘徊、低回而又执著寻求的过程展示了一幅意境深远的词牌映现画面而且在这种感情寻觅的过程中展现出的哲理却是那样的简约概括富有生命力感人的力量及时代与个性特征遂使这凄楚的低吟在小词领域异峰突起珠山高高闪耀峰坨夺目且已无法替代也不便替代。
这是一首闺怨词，借少妇思念远征男子表达思念之情，由于情感真挚、意境深远、语言简练、韵律优美，在有限的词里展现了深邃的艺术美。其中情景交融、物象塑造及情与境浑然一体的表现手法更具有感染力。同时全词用清冷之景衬托热烈之情在对比中展开词篇意境而揣摩用字真如空中之响空中盘旋飞舞轻轻袅袅有余韵长这一艺术特点也是不能忽视的。现代人在面对各类学派的思想学说及烦琐的社会事务时却更应当像这首词中女子一样远离世事之纷扰淡泊个人得失放飞心情于山水之中方能保持一份本真之心使人生更加充实美好也更能体验生活的真谛。
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