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薛昭蕴作为晚唐五代词人，其作品以婉约清丽见长，在花间词派中独具特色。他的《浣溪沙》等词作善用白描手法，通过'红蓼渡头秋正雨'等意象营造空灵意境，展现了从唐诗向宋词过渡的艺术特征。其词虽存世仅十余首，但'意调俱新'的创作理念对后世文人词发展产生深远影响，陆游曾赞其'工于言情'。作为《花间集》重要作者，诗人以含蓄深婉的笔触拓展了词体表现空间，在词律精严与意境营造方面具有承前启后的历史地位，堪称唐末词坛转型期的代表性词人。
薛昭蕴（生卒年不详），晚唐五代时期诗人、词人，河东（今山西永济）人。唐末进士及第，后仕前蜀为侍郎。其词多写闺情离思，风格清丽婉约，属花间派重要词人。《花间集》收录其词19首，代表作《浣溪沙》"红蓼渡头秋正雨"以白描手法勾勒出凄清意境。其诗作传世较少，《全唐诗》存诗2首，其中《谒巫山庙》一诗通过巫山神女典故，抒写历史沧桑之感。诗人善用自然意象营造氛围，语言凝练含蓄，在晚唐词坛颇具特色，与温庭筠、韦庄等共同构成花间词派的中坚力量。
薛昭蕴，晚唐诗人，生卒年不详。出身河东薛氏，唐末进士及第，曾任礼部员外郎。昭宗乾宁年间（894-898）在世，与韦庄、张泌等诗人交游。后入前蜀，官至侍郎。其词多写闺怨离愁，风格婉约清丽，《花间集》收录其词十九首，代表作《浣溪沙》"红蓼渡头秋正雨"尤负盛名。晚年遭遇唐末战乱，经历颠沛，最终卒于蜀地。其作品承温庭筠余绪，开五代词风，在词体由民间向文人词转变过程中具有重要地位。
薛昭蕴是晚唐五代时期的重要词人，代表作有《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》《小重山·春到长门春草青》等。其作品以婉约清丽见长，善用白描手法勾勒意境，语言精练含蓄。题材多写闺怨离愁与自然风物，如"红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行"展现空灵秋色，"春到长门春草青"则暗含宫怨情思。他继承温庭筠的词风而更显疏淡，常通过细腻的景物描写烘托人物心理，形成情景交融的艺术特色。其词作在五代词坛具有承前启后的地位，对宋词发展产生一定影响。
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