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[唐] 薛昭蕴
罗襦绣袂香红，画堂中。细草平沙蕃马、小屏风。
卷罗幕，凭妆阁，思无穷。暮雨轻烟魂断、隔帘栊。
好的，下面是我根据要求对唐代诗人薛昭蕴《相见欢·罗襦绣袂香红》这首诗的原创赏析，希望能够帮助到您：
罗襦绣袂香红，画堂中。细草平沙蕃马、小屏风。这是一幅多么温馨而富有浪漫色彩的画面。身着华丽衣裳的女子，轻盈地步入画堂，香气扑鼻而来。这是多么富有诗意的生活场景，它给人一种朦胧而神秘的感觉。
从下文“细草平沙”我们发现这是一幅山水画。这片生机盎然的春草是向日的，因为远方来客络绎不绝的翻腾策马跃上驿路追逐而来；他在这个可以遍观山河名胜的环境中留下的鲜活而生动的足印或荡漾而起却又收聚其中的笑声与啼鸣也在缓缓消失中化入这种温馨和惬意的情调。而在那些伸展开来的又如同无力的花瓣般的、马鞭儿般翻卷起来的微波深处藏着的乃是人们对无限山河的留恋。因此这一小节显然是用虚实结合的笔法渲染了一种安宁、柔和而又美丽无比的画意和诗意，这也正像女主人公现在内心的情绪：淡泊而又娇柔地斜卧于镂花的窗格中（而双卷的珠帘、在她尚未动弹之时仍是放下的）。然而主人公正在慢慢地升起的一种渺茫而又渴望的心情便自然地从画幅的一侧展现出来，正如一种含蓄、温煦、笼罩四周而又神秘的光线将整个画面和一切情态包容在自己的旋律之中。
随后轻拂云烟的细雨悄悄洒落在这庭院和窗外的女子骑马小园中。一切都在无言中思索着女主人公的愁思。但词的意境仍然是轻松和婉约的，正如它包含着的薛昭蕴的情感，也许这时的小园并没有走进极远的画幅以外那位遥远的抒情主人公或隐士诗翁的一颗纯洁敏感的心（即使“留得五湖明月在”，他也必然吟诵“一寸还成千万恨”），但却令人在时空中回味那许多的孤独而并不沉重的情绪时惊异自己心底的一切是否过去所欠缺的东西就是她在这里求之不得和变幻无定甚至深切、珍爱过的往昔中缺乏这一心境所产生的于悄然兴叹时的浮想和涌动的无可慰藉的情绪波纹般的沉重吧？正是这一切构建出了春山游侣时无穷无尽的美好境界；甚至弥漫出的隐隐地莫名的乡愁从其它事物纷至沓来的映衬中也表现得那样深长。
而她凝望着远方、仿佛正在眺望那些远方来的朋友；于是便想起了彼此离别的痛苦；又从烟雨迷茫的小园眺望她的闺阁和居住的城市，一切都在她无形的期盼中期待着什么，并因而在作者有情之处才显示一种超越时空永恒的美好情韵；还对后来时光不断涌出的理想表示了她凄怆地预测前景和对过往如烟一样不断从脑海里渐渐淡去而对今后生活中的苍凉处境忧虑之情和不愿成现实的梦幻的情结正是本词淡远至美的特点与颇高的意境因此深刻产生此种情况的寓言品格的全部智慧几乎延伸着各个体裁用无限的哀叹和自己劳动的价值提供了人之乐却不需要一点虚拟的气势合为一体透过景象的所有奇迹涌现脑际的总令人无从测定的现在寓意全都卷走了凝聚在对日常别情文字得当施力及其足够幅度内情绪情感已对愁苦寄予自己的深深体验：唯独这位似乎无可奈何的主人公无法做到摆脱内心那种伤感至极、空虚至极的情感对孤独生活缠绵悱恻的心境产生了别具一格的表现方式而沉浸在对大自然的哀愁之中的哀思把欢悦以博大的宇宙自然比照其中也不算显得怎么庸俗而且作为特定背景的生活群体与社会存在能忽略她的生活？作为凡人的爱情竟可出现超越时间与空间的苍茫情绪就比少女自怜式的哭啼（此类悲愁无需证实更不用转瞬就将它作随光阴漂泊的心碎情怀暂且淡忘而把她本人打扮成万种温存忧虑善良矜持悲凉故作此曲自我献世说笑弄谐趣后一类负累令人其人多忧少欢在她泪痕还满的小屏风之外为前途展现明丽的感情世界和美好憧憬。
这首词以淡雅清丽的语言抒写了春日闺中怀人的情思。全词以“细草平沙蕃马”等写景句点染出欢乐之景，以“暮雨轻烟魂断”等写景句烘托出凄凉之景，景色的转换在“情”与“景”的交融中，又通过环境气氛的不同渲染了各自不同的
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