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刘次庄是北宋中后期重要诗人，其诗风兼具江西诗派的锤炼之功与晚唐体的清丽之姿。他精研《楚辞》，以'芳洲集杜'开创集句诗新境，将典故化用推向极致。在书法理论领域，《法帖释文》首开系统考释法帖先河，直接影响后世金石学发展。其诗论主张'字字有来历而不失自然'，成为南宋诗话的重要参照。虽存世作品仅三十余首，但《咏桃花》《题画扇》等作以精微物象寄托士人襟怀，展现了宋诗'理趣'转向的典型特征。作为连接元祐诗坛与中兴四大家的关键人物，其以学者型诗人的双重身份，在宋代诗学体系建构中留下了独特印记。
刘次庄（生卒年不详），字中叟，号雪溪，宋代诗人。主要活动于北宋中后期，与苏轼、黄庭坚等文人交游。其诗风清新自然，擅长写景抒情，尤工七言绝句。代表作《雪溪集》已佚，现存诗作散见于《宋诗纪事》等总集。其《春日》"小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦"二句，以白描手法勾勒荒村景象，被后人誉为"得唐人三昧"。诗人书法亦佳，曾摹刻《淳化阁帖》于临江，对法帖传播颇有贡献。作为江西诗派外围作家，其诗作虽存世不多，但体现了宋诗由重理趣向重韵味过渡的特点。
刘次庄（生卒年不详），字中叟，号戏鱼翁，北宋江西临江人。少负才名，元丰八年（1085）进士及第，与黄庭坚交游唱和。历任州县属官，晚年隐居豫章东湖，以诗酒自娱。其诗风清丽自然，尤擅绝句，有"细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟"等佳句传世。精研书法，尝摹刻《淳化阁帖》于临江，世称"临江帖"。著有《戏鱼堂帖》十卷及《诗人集》，今多散佚。《全宋诗》录其诗三十余首，多写隐逸闲适之趣。其"缓寻芳草"一联被王安石亲笔题于扇面，足见时人推重。
宋代诗人以《梅花》《感怀》等诗著称，其作品多寄寓隐逸之思与高洁情怀。他擅于以简淡笔触勾勒自然意象，如"疏影横斜水清浅"般清丽脱俗，尤以咏梅诗见长，常借梅喻志，展现孤傲不群的品格。其诗风受晚唐体影响，语言洗练，意境幽远，善用白描手法营造空灵之境。在江西诗派盛行的时代，诗人独树一帜，以不事雕琢的自然书写见称，作品中既有"数枝寒玉倚虚檐"的静穆之美，又含"世事悠悠岂尽知"的深沉感慨，体现了宋诗由理趣向性灵过渡的审美特征。
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