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[宋] 王雱
露晞向晚，帘幕风轻，小院闲昼。翠迳莺来，惊下乱红铺绣。倚危墙，登高榭，海棠经雨胭脂透。算韶华，又因循过了，清明时候。
倦游燕、风光满目，好景良辰，谁共携手。恨被榆钱，买断两眉长斗。忆高阳，人散后。落花流水仍依旧。这情怀，对东风、尽成消瘦。
倦寻芳慢·露晞向晚
王雱
露晞向晚，帘幕风轻，小院闲昼。翠径莺来，惊下乱红铺绣。倚危墙，登高榭，海棠经雨胭脂透。算韶华，又因循过了，清明时候。
倦游燕、风光满目，好景良辰，谁共携手。恨被榆钱，买断两眉长斗。忆高阳，人散后。落花流水仍依旧。这情怀，对东风、尽成消瘦。
这首词写的是春天里的一种心绪，一种感叹。“倦游”二句是说，眼前的景色令词人倦怠不已，“好景良辰，谁共携手？”这是埋怨爱人不在跟前，恐怕未必有情人不能共享的好景之思。其实这首词写的是因身世凄凉而怀思、感伤美人。“高阳”句倒叙，“人散后”所引起的人去楼空之感“忆高阳”二句说犹见旧日欢聚之时燕子已飞去，眼前只有流水落花似曾相识。对东风、瘦亦是说因触景生情而身体清瘦特。“东风”之喻情人；“春”与“瘦”是暗写忧伤之深。全词通过形象的描绘和真挚的抒情，展现了词人暮春季节的所思所感，情景交融，蕴含着一种深厚的身世之感。
词上片第一句“露晞向晚”，交代时间：“向晚”，可知“闲昼”。三、四两句写经过风吹雨打之后小院内的特有景色，又隐含着季节和人事的变化。“翠径”，青色的路径；高楼修竹一般的枝叶遮蔽天日、引导“小院”，有垂帘探头的感觉；把斜斜长廊上的飞花（指瓣瓣落花铺径）“成绣”-装点如绿色丝绣的花纹（初唐杜牧《早雁》有“风催花舞穿宫宴”，飞红簌簌之多如同花开飘舞，很象绿色的缎子绣上了一朵朵花样）。这是一种花团锦簇和玉软花嫩的感觉--比起正—#截^杜鹃成巢），像一座随风皱面的风幕撩开则落下红云的美丽（引用则两者巧合成矣：窗帘宛如人生十顷菊花院落，可惜在人不在院）的心情；又有几多珍重和甜香的心境呢？接着一仰一俯，运用联想将眼前的繁花似锦、春风骀荡描绘出来；通过步步移情、处处做色，可见词人抚今思昔才情。整个上片层层铺叙，步步渲染，将人物心情表现得婉转五衷，细腻入微。
下片以“倦游”点明全篇主旨，“两眉”一句是愁思难禁之状；说“买断两眉长斗”，运用巧妙夸张的修辞手法写出愁思之多、之重。“忆高阳”三句又用流水易逝作结，“此情此景又勾起怎样的伤心之事呢？”而通篇到此戛然而止了--作者以景结情，达到了“意余象外”的境地--其词若只解得这一句（及上片之尾二句），而不知全旨者也！可悟词中之趣味的无穷。下片把女主人之愁与自己之恨拉近：怕良辰美景不会同情愁人（语言冷峭、感人）；似乎自己如杜牧那样知音不在--末句通过一些富有暗示性的动作将“这情怀”表露了出来：情景映衬。从而达成了对这首词意境的开拓--读罢教人不思索之余地（真是“但见性情在言辞之外”）！宋代陈洵说：“王直方《词评》称其（王安石）‘倦游倦寻芳草’一篇，深广窈远（原文为：渊懿蓄藏），非存几俗娱私之作（遂判作弃物矣）；然大谢之意尚有所在；美人才薄自悔通第种槐鸣当然有所甚厚於古人而存其一岀仍事什挟珠吟则又能敏探所臻冀超越早辰窥极其妙於所得之无尽、语求乎其深也。”（宋惠洪《高丽史·乐志》引）陈氏对王安石的一些慢词持批评态度似乎失于偏颇；然其评价《倦寻芳慢》一阕为“深广窈远”，实中肯綮--王安石这首词确乎不同于他词中的
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