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[宋] 廖世美
落日水熔金，天淡暮烟凝碧。楼上谁家红袖，靠阑干无力。鸳鸯相对浴红衣。短棹弄长笛。惊起一双飞去，听波声拍拍。
好事近·夕景
夕阳如熔金般落下，天空淡远暮色中凝结着碧绿。楼上的谁家红衣女子，靠着阑干瘦弱无力。鸳鸯相对着在红衣中沐浴，划动着短桨吹起长笛。惊动了鸳鸯双双飞去，听到水波声声荡漾拍打。
这首词写傍晚水边的一场小景，作者以白描的手法，朴素自然的比喻，传神地描绘出暮色中一幅美丽的晚景图，耐人寻味。
起首二句，用落日、暮烟、碧水等烘托出画面中的氛围，接着就推出了一幅具有特征性的暮景。溶金的落日，澹远的暮烟，清澈的水色，这些斑驳离奇的色彩，在作者的艺术匠心支配下，列成对比的格局，披上了自己的感情色彩。“熔金”一句比“夕烟”一句更具特点。“熔金”语意比较含蓄丰富，形容金彩四溢；用来形容暮色。殷红的夕辉，清碧的暮烟；“烘”字维妙。即使是有驰骋瑰思、翦刻丽藻的作者也难以在笔墨间再现这样的暮景了。
“楼上谁家红袖”，笔锋一转，引入楼内人物：“靠阑干无力”，则点明楼上倚阑伫立的人；这样便把画面活动了起来。紧接着“鸳鸯”三句，又将笔触移至画面外的活动：这似乎是青年恋人的或拟或戏。从下文“惊起一双飞去”看，这对鸳鸯似把从它们身边惊飞的一双飞去的鸥鹭当做不速之客了；于是和着长笛的旋律一飞冲天。“听波声拍拍”，把飞去的飞来的和着波拍声的笛声融为一体；这种融情于景的写法，有着很强的艺术感染力。
总之，上片所写的是由楼头及水面又及空中的活动着的人物与景物；起笔气势雄浑，不类风花雪月的小调；接笔细腻柔婉，曲折有致；收笔用笔空灵回荡把整个画面置于幽旷的氛围之中。下片承“鸳鸯”二字再作开掘展衍。“绿水波长”又回应“天淡暮烟凝碧”。波长，意味着人远；天暮，又意味着人远。随着距离的推移，“远行人”和“短棹”给人的印象越来越淡了，“长笛”声和“波声”也就无法摄住读者的听觉了。“拍拍”，是短促的波拍声；“拍拍”而“惊飞”，可见其迅疾；与上文“无力”二字对照起来看，更可体味出词人用笔的工妙。
总之这词逼真地描写了夕影初沉、暮烟如水、鸥鹭翔集、水波乍起的瞬间小景；仿佛从一幅清旷远大、工丽纤细的画面中看出作者“无意仕进”及爱慕美好自然和美好爱情的纯洁心灵。比起有些竞逐俗艳的描写来，“空外有声”与“酒酣喝月”，自有更多的清新气息。这正是作者革新弊习、自树一格处。词里的艺术形象，不论描写与抒情，都是朴实自然的风格转换；语言上也颇受此影响。这是廖世美的词作之一，《好事近》是其词中最富代表性的一篇小令，可惜所知甚少，有人考订出自临川廖莹中之手，且言这位道服装束之歌妓亦必与廖莹中之某一生活阶段相关。《宋代词人年谱》订为廖世美词年、《唐宋词佳句举评》收该篇，李调元也有“唐才子廖世美诗尽失录”、“惟‘春水渡溪人不知’可采”，惜未举全篇。《全宋词》认为可能是词人稍后所写的一首追忆旧情之作。不过在廖世美名下编的几首词中以这首最为清丽可读罢了。
廖世美生平不详。《全宋词》录其词一首。
译文：
夕阳如同熔化的金子般缓缓沉落，天空如洗而远山笼罩在轻烟之中呈现出淡淡的碧色。楼上的谁家红衣女郎凭依着阑干纤弱无力，鸳鸯相对在水中沐浴红衣。摇起短桨吹起长笛水面上的鸳鸯被惊起飞去。静听波浪声如轻拍节拍。
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