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南北朝诗人虽非当时主流名家，但其诗作以奇崛险怪著称，在六朝诗坛独树一帜。其作品融合北朝雄浑气质与南朝绮丽文风，尤擅以生僻字词构筑幽深意境，《寒砧》《陇头吟》等篇什展现了边塞风物与征人愁思的独特书写。在声律方面，他突破永明体窠臼，开创了'拗峭体'先河，对后世韩孟诗派有所启迪。然因其用字艰涩、意象晦奥，传播范围有限，仅在小众文人圈层产生影响。总体而言，诗人是南北朝诗坛重要的风格实验者，其探索为唐诗多样化发展提供了别样参照。
《诗人小传》诗人者，北朝诗坛之异人也。生卒年岁已湮没于史册，唯《乐府杂录》存其残句三行。其诗风奇崛险怪，好用生僻古字，时人谓之"字妖"。尝作《龟兹引》三十韵，竟用西域译字四十八处，尚书令元晖见之掷卷而走。后因诗作触怒权贵，被流放敦煌，途中遇沙暴而殁。其诗集《伽蓝残梦》今已不传，仅《北朝诗话》载其轶事二则：一谓其每作诗必食生蒜三头，二谓其临终前以指画沙，留"月黑风高夜，诗成鬼笑时"十字。后世评其诗"如西域胡僧说法，闻者或悟或骇"，可谓的评。
《诗人小传》诗人者，南梁建康人，生于天监七年。少时家贫，尝于瓦官寺抄经为业，偶得残卷《玉台新咏》，遂痴迷诗道。永定年间，以《咏烛泪》一诗名动江左，其句"一寸红泪一寸灰"尤为时人称道。然性孤僻，拒湘东王萧绎征召，隐于钟山采药。承圣二年，侯景乱起，诗人携母避祸，途中作《流民图》三十首，今仅存"白骨簪野花，犹似建康春"残句。后不知所终，或传其投江而死，亦有云入蜀为道。其诗多散佚，《隋书·经籍志》载有《伽公集》三卷，今佚。唐人编《南北朝遗珠》存其诗九首，皆凄艳绝伦，有"南朝李长吉"之目。
南北朝伽腽肭（生卒年不详）是南朝梁代重要诗人，其代表作《雪夜感怀》《秋日登楼》等流传至今。诗人诗作以清丽婉约见长，善用自然意象营造空灵意境，如"竹影扫阶尘不动，月穿潭底水无痕"等句，展现其细腻的观察力。其作品多抒发羁旅愁思与隐逸情怀，语言精炼含蓄，既有南朝文学的绮丽风格，又融入北朝刚健气质，形成独特的"清峻"诗风。在格律上注重音韵和谐，对唐代近体诗发展有一定影响，堪称南北朝诗坛承前启后的重要诗人。
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